墨色相彰写旖旎江南——成功美术馆馆藏王成硕山水近作赏析

打开王成硕先生的画卷，扑面而来的就是“吴侬软语”般的江南水乡旖旎风光。其中既有以线墨交织构成的山川骨气，又有墨彩渲染赋予的自然华彩，在线、墨、彩的参差相交和画面秩序的排布下，该观者带来了一曲节奏明快、画语跳跃的彩墨江南山水交响图景。

王成硕山水画《春居图》

总体而言，王成硕先生的彩墨山水是在以江南水乡自然山水为主要题材，以传统水墨山水的基本画语为统驭，融入清代青绿山水的赋彩样貌，兼取西画色彩冷暖色调的构成，熔铸法于一炉，写自然之四时，带给我们“春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”（语出北宋郭熙的画论《林泉高致》）般的人性化山水意境。如成功美术馆近期馆藏的《春居图》《诗画江南》《溪山幽居图》《溪山夏居图》等画作，山峦如洗、碧水如镜，楼阁点缀、草木葱茏，渔舟纵横、溪涧潺潺，为我们营构的实是可观可赏、可游可居的江南水乡田园世界。

王成硕山水画《冬之韵》

《春居图》中，远山如黛而桃李盛放，近水脉脉则南国芳春，整个画图随着水路的铺开延伸而布景，水墨为衬，点线立骨，赋色浅绛，惨淡经营而气定神藏，江南春景尽在一画之中。这幅《春居图》画家以诗意的手法布景，让笔者不仅感慨道：奇石嵌佳卉，翠山掩古寺。村渡无人牧鸭去，春水渐暖谁先知，舟上鸬鹚捕鱼忙。碧水接江天，桃色映远山。水静无波烟云起，渔归隐隐谁最喜，春山居处水乡人。画家这种“肇自然之性，成造化之功，或咫尺之图，写百千之景”（王维《山水诀》）的笔墨映照自然的审美表达和山水位置经营之法，也恰恰体现了画家追求诗意的山水自然，以笔墨的心手相应追求“天人合一”的艺术理想。

王成硕山水画《江南三月》

《江南三月》一作中，画家在画面处理上运用了大量的冷色调与些微暖色对比的办法，来营造江南春天早晨景象。水是蓝色的、石是蓝色的，就连远山顶上也泛着微微的蓝光，整幅画作的近景处都笼罩在暮色之中。而远山后面的一抹曙色，又仿佛如灯火一样点亮了江南三月的晨露。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，不仅让我们联想到白居易诗中所赞叹的那样。画中流水悠远，远山如奔；亭前植松柏，石壁飞流瀑；廊桥架于断岸，怪木生于奇石旁，物象主次分明、顾盼生辉，远近、疏密、虚实，皆有法度。画家将自然中的江南与理想中的江南，以其滋润笔墨、意写情调统筹于画面，进而达到了“山川与予神遇而迹化”（石涛语）的艺术效果。

王成硕山水画《溪山幽居图》

中国近现代的彩墨山水画，肇始于刘海粟、林风眠等一批留洋画家的归来。他们在传统青绿山水的基础上，有大量融入水墨山水的水墨晕染等技法，再加上西画色彩的影响，彩墨山水的表现形式也逐渐成为当代中国山水画的主要方向。王成硕的彩墨山水是在这样的背景下，又以对自然的实写态度，诗意的章法布局，以及在强调色彩的冷暖对比中，展现了其画作鲜明的时代风貌。如其《溪山幽居图》中大量线写皴擦的山崖石壁，与水墨晕染和泼彩之法融合，构成溪山幽幽、远岫云蓉的山居图画。再如《冬之韵》一作，水面凝结、草木凋零、枝桠斜溢，山野水陆一片荒芜，冬之静穆凝重、萧森扶疏之象尽显。而《溪山夏居图》又是另外一幅景象，钓艇往来、绿水无波，古木蔽天、穿云瀑布，山水秀丽而生机勃发。

王成硕先生的彩墨山水，强调笔墨遵循画面整体的构成要求，墨色层次繁复，积墨、散笔不拘一家之法，突破实景思维与眼界的限制。同时，在巧妙运用山石的几何造型中，做到了开合有致、浓淡相宜，墨色万象而天地生辉的理想艺术效果，真可谓是“天地之名，造化为灵”。这也正如王微《叙画》中说：“以一管之笔，拟太虚肢体，以判躯之状，尽寸眸之明……”，也恰如我们在赏析王成硕先生的彩墨山水时所带给我们的真实感受。“形者融”“灵者动”的艺术创作过程和笔墨造化的神奇，充盈渗透于其笔墨毫微之处。（文\成功美术馆书画评论员冯宜玉）

艺术家简介：

王成硕，1960年1月生于江苏省海安县，1986年毕业于南京师范大学美术学院中国画专业。作品多次入选全国大展并获奖，并被中国美协及海内外美术馆及收藏家收藏。现为中国美术家协会会员，政协委员，海安书画院副院长专职画家,海安县政协书画联谊会副会长,国家一级美术师,江苏省国画院特聘画师，王成硕艺术馆馆长，中国人民大学书画院中国画高研班导师。

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