近年来，他进京潜心研究与面壁思索，他的艺术之旅步入了更高的境界。他的山水画似乎更突现出对走向大自然的重视，所不同的是在面对大自然的同时，强调自我的介入。“自我”的介入是对真实山水的超越，画面的山水符号总显出空灵、通透，且含有不尽的生机。其实处呈朦胧氤氲状，虚处呈万千变幻状，王君开始追求一种更精湛、更经典与更学术的笔墨形式意味。重要的是，他有意识的把自己的艺术置于精神层面，他的作品超越了客观物象，而更具心象的主观特点，使他在面对真山实水时，在挥毫泼墨时，都体现出一种感性生动的形式魅力与视觉效果的愉悦。

　　笔墨作为中国画的基本语言要素，在王君的作品里，是被有选择的使用的，传统的笔墨方式与章法、符号，乃至空间意识都被进行了改造。或从乡间走向城市，或从城市转向山村，这不仅意味着表现对象的改变，更意味随着表现对象的不同，表现手法也随之变化。当然，王君的借鉴是极有分寸的，他在不失去人文精神的温情中，把现代艺术的价值因素引入自己的作品。