成功美术馆馆藏陈玉林先生作品《秋藤闲品》

   古人米友仁曾言：“画之为说，亦心画也”，当代作家冯骥才先生也说，“画又是画家作画时的心电图。画中的线全是一种心迹。因为，唯有线条才是直抒胸臆的。”实则于国画而言，画面之上落墨成采的音韵律动性或线或墨笔象，都是画家创作艺术审美倾向和彼时创作状态的抽象表现，记录着其艺术运思创构过程中的情感宣泄、思绪倾诉，反映着其艺术审美意境里的思想表达、精神内涵，故而“笔为心迹，画写心声”也。这也正是笔者在看到《西部成功书画家》近来刊载，当代画家陈玉林先生的《蕉荫闲品》《秋江独钓》等作品时，于其松动恣意、枯润漫漶又气韵生动的笔迹墨相上，见其沉静心灵的表现、不羁性情的流露，继而能品咂获得与其闲淡雅逸的情感共鸣，又窥见其超然物外的思想意旨审美的缘由了。

成功美术馆馆藏陈玉林先生作品《蕉荫闲品》

   譬如《蕉荫闲品》中，画家构写潇洒、舒卷蕉叶的笔线，看似健劲苍拙但徐疾长短、疏密浓淡的律动组合赋象，又显现出一种活泼灵动、松弛自由的物态景致来。还有墨色浅淡且枯渴的或顿或擦、或琢或勒线迹，又应物象形、随宜皴写出，依纵横或矗或卧山形崖壁凿硺而成的古朴石桌来。这种与消散、怡然的画面主体人物情致相谐，而突出映衬景致野逸自然特征的赋象营造和笔迹承载，既是画家强调“蕉荫闲品”主题，而与之步调一致的笔墨、章法具象反映，也是画家画作创构中闲逸、散淡的主观情致，寄之于画语其上的“意在笔先”心象表达。画家赋形闲坐品茗高士、乱而不乱蕉叶、苍古天然石桌的笔态线迹，虽在形貌上或有笔写墨染、浓淡深浅、纤劲粗拙之别，然其神韵上皆反映出画家审美取象主体的大朴不雕、天趣横生精神内质蕴含来。

成功美术馆馆藏陈玉林先生作品《闲憩》

   再有以当代北方老农为创作对象的《闲憩》一作，其表象上线面交响、浓淡相宜、枯润有致的混沌迷蒙、恣意放达墨象语言，都指向画面中或闲适横卧或交手而坐的农闲休息老农人物形象塑造上。其用滃晕水墨、自然留白、飞白笔线对立统一构筑的乡野村落背景中，以淡墨随形线勾、应形皴擦的屈膝仰卧老农，白帽斜戴、双眼浅闭、抱手胸前、和衣安然，一幅沉沉入睡、好梦正酣的安闲自在模样。构图上与之相对纵向交错的另一老农，画家逸笔草草、构写随意的笔调愈加凸显出其所着宽绰随便、不拘小节衣裤的素朴不饰现实情状，亦更见画家对其生活中“乡农”典型形神的取象获得。尤其是其身姿微侧向观众，两撇小胡子微微翘起的姿态形貌，尽显画家心象观照下悠然自得的“闲憩”主题表达来。

成功美术馆馆藏陈玉林先生作品《秋江独钓》

   还如这幅以古典高士人物为画面表现主体的《秋藤闲品》，线写酣畅、墨相淋漓的大写意笔触，纵情挥洒、乱而有序营造的草木葱郁深秀环境中，又见苍首虬髯的老者怡然而坐、悠然品茗。桌面上与那朴拙壶盏相伴而随宜散落的葡萄，笔致略显谨细与画面整体上似或不似、舍形取意、刊落表象的笔触形成鲜明对比，也愈加增强了“暑褪清凉至，万物知秋意”，而画家的主观情致亦与天地共情、与自然同机，以富于顿挫跌宕的笔意，用其态滋润丰饶的墨象，继而展现出创作主体与画面客体对象融为一体的精神谐律来。再如《秋江独钓》一作，水墨冲染、泼破积叠而凹凸碐磳的江岸崖石之上，丰茂秀密的丛生幽篁深处，白衣线描、笠帽持竿、银须微翘的垂钓老者，在那浅赭墨色团块宽窄错落、虚实生发而遥接天际的摇曳秋江映衬下，放眼远眺、神游远天、其态安闲。可见画家的应物象形、置陈布势的笔墨、章法画语承载，既是其赋形客观对象而筑其骨相神态的有效载体，更是画家以“婆娑竹影，临江独钓”而身心寄于天地的立意运构画面的人格心灵彰显，这即如唐人张彦远所谓“骨气形似，本于立意而归于用笔”也！

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：陈玉林，1963年出生，山西曲沃人。中国美术家协会会员。清华大学美术学院特聘教师。海军专业画家。作品曾参加了第八届全国美术展览、第九届全国美术展览，纪念建军七十周年全国美术展览、纪念建军八十周年全国美术展览，中国画名家提名展、民族风情联展、建党八十五周年全国中国画名家邀请展。多幅作品被政府或艺术机构收藏。作品多次获奖。2014年获“国际和平艺术家作品展《金画笔奖》银奖。