成功美术馆馆藏于志学先生作品《春风送暖》

   美学家宗白华先生的《美从何处寻》一文中，引用诗人艾里略的话说：“一个造出新节奏来的人，就是一个拓展了我们的感性并使他更为高明的人。”而这种节奏里的“形象”，即如宗白华先生所言“又是形式与内容的统一”，其中的“每一个点、线、色、形、音、韵，都表现着内容的意义、情感、价值。”恰如当代著名“冰雪山水”画家于志学先生在其绘画实践中，所开创的“重叠法”“雪皴法”“泼白法”等，画家这些笔翻新样的绘画语言表现形式即如此，不仅带来了东北雪乡天地自然景致的画语全新节奏反映，亦还在这重叠、皴擦、泼染的画语节奏契象应用中，又为那原本酷寒严峻的冰雪赋予了新的内涵而有了暖意和温度，于之具有冷逸之美的林海雪原家山上注入了浓郁深彻的乡情之寄，亦还突显了北方冰雪景观的莹彻剔透、雄浑壮观韵致。

   譬如《西部成功书画家》近日刊载的这幅《春风送暖》冰雪画作，其“雪皴”“泼白”而写的树木枝丫积雪、雾凇、冰挂，又在淡墨随形晕淡和墨白交融的按形求法中，越加可见随类赋形冰雪诸象的体积厚度和飞逸姿态来，也让笔者在审美运思中情不自禁联想起“带雪松枝翘膝胫，放花菱片缀毛衣”一般的诗意情景来。还有“排笔”“光栅”诸法造景的凝冰水面和粼粼倒影，亦在光影明暗、“计白当黑”的辩证统一构成中，愈加透露出因形求意之下寒冬溪河的冷涩凝绝、晶莹剔透典型之质来，亦还带给观者“朔风凛冽冻河床，碧水凝冰透体凉”一样的生动自然写照来。再如冰凌雪相之下，墨重线劲、纤秾曲直又或隐或显勾勒的树木老干和枒槎，长短有致、聚散交合、疏密错结，还以白映之、冰雪烘托而曲婉劲挺、坚贞不屈，而愈见“雪压枝头底，虽低不着泥”似的坚韧不拔精神来。

   当然于志学先生冰雪绘画中，由形及意及神而形式统一于内容，还使之“高明”的创构诸法之用不止于此，也还反映在画家立意定景的置陈布构中。如那“泼白”为主而积雪挂冰、纵横披拂的素净树木枝丫，以白代墨而没骨赋形、浑厚饱满的皑皑水岸、零星溪石，乃至或浅灰恣肆或大片留白而虚写造景、空旷置陈的云翳杳渺天际，与之以墨为主又光栅破开画面，而或黑或灰或白疏密井然的结冰溪水之间，对比开张还统构协和的辩证对立构成，愈显东北雪野沃土里雄奇苍莽的天地气象来。再有如近似半圆赋形的弧线雪压枝头景致，环环相扣又错错落落、疏疏密密运布而成的丛枝深幽、气象万千、漏透嶙峋布构，繁简有致、开合参差间犹见冰雪覆盖之下树木枝丫积蓄力量、待时而动的昂扬生命力量来。

   尤其是冰雪枝丫丛簇纵深处，橙黄点缀的三五枝上野果，在这积雪覆盖枝头的天然“冰箱”里颤颤巍巍愈加惹人怜爱；还有积雪树冠、雾凇枝干上，或前或后错置停驻的二三野雀，或紧紧依偎或翘首望向画面之外的世界而越加灵动活泼起来。画家以如此富于生机、充满野趣的花鸟景物点景，又赋色增彩而写布置在黑白体和的画面图景里，不仅为之创构的绘画艺术形象赋予了昂扬的神采，也还于这冰天雪地、山河凝绝的画面世界构建上神思远扬、逸兴遐飞，犹还彰显出了大地回春而“春风送暖”的热切期盼和精神寓兴来。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：于志学  笔名问津、干城。1935年生于黑龙江肇东市。冰雪山水画创始人，黑龙江省画院名誉院长，第五届中国美术家协会理事，中国艺术研究院美术创作院创作研究员，中国国际书画艺术研究会副会长，英国剑桥大学国际传记中心研究员，国家一级美术师。