成功美术馆馆藏霍春阳先生作品《东风正伴春来早》

   “不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”（王冕《墨梅》），“泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。”（范成大《州宅堂前荷花》）。满枝清气、卓荦不群的梅花，清洁不染、超然出尘的荷花，历来是诗词歌赋、丹青水墨等文艺作品中赞咏的花鸟对象，是君子高洁、人格高尚的象征。正如此次“国庆·中秋成功美术馆馆藏名家作品双节特展”上，推出当代著名花鸟画家霍春阳先生的《东风正伴春来早》《不染尘》两幅梅、荷佳作，勾写简括、墨色清空、朴素自然、意蕴深刻，于瘦劲虬屈的梅花枝干之写，用色深浅的新梅花朵点厾上主客体和，越见其凌寒盛放、吐蕊报春的精神来；亦在揉笔落墨的亭亭荷叶赋形，没骨敷彩的清洁荷花表现中心物熔冶，还见那出淤泥而不染、濯清涟而不妖的品格来。

   古人说：“天地以气造物，无心而成形体。”画家“肇自然之性，成造化之功”所作既如“天地以气物”，犹在立意、传神、写心也。就霍春阳先生的这幅梅花画作《东风正伴春来早》来看，即见画家“心系红梅魂，清逸笔底出”的简括求意、象征寄情性灵所写。如其画面中，那或一笔而出或复笔勾勒积染，或渴笔苍枯或水墨旁渖而写，亦或疏朗健劲或氤氲稠叠落笔，或淡墨枯润或因形往复干擦之下，又应物运笔、随宜赋相、形质体和的梅、石造像，而见那老枝屈曲古拙、新枝清新俊逸之貌，那形廓漏透嶙峋、肌理碐磳峥嵘之状。画家如此写形立照、寄意体神，越加凸显出横斜折冲、偃仰超逸梅树，斜倚入画、峭削峻拔假山的鲜明自然特征来；还写形传神、赋象求真，犹还彰显出老梅奇崛孤高的品格、坚强独立之风骨，山石秀润挺拔之气质、坚守本心之精神来。

   再有那粉浓朱浅而厚薄随宜用色、疏密自然应形点厾的清逸雅致红梅，正侧向背、盛放含苞亦错落有致的布陈点缀于枝丫之间，令观者体相得神、浮想联翩而生心旷神怡之感、顽强不屈之想。动人春色勿须多，新梅点点香亦清。于是在这计白当黑的画面苍茫天地虚空中，在这梅石相依相伴的作品对立统一凝想运思中，体味到了梅花所张扬的昂扬、坚定生命力量。又于神超理得、意境圆成的境之营造，而见那点点新梅、疏影横斜、清气满枝，盎然绽放在日渐和煦的东风里，迎接春天的到来。

成功美术馆馆藏霍春阳先生作品《不染尘》

   霍春阳先生花鸟绘画中，那返璞归真、清静平淡的情致化、虚灵化、精神化意象写照，在其惜墨如金、用笔寥寥而删繁就简、举重若轻的赋象载物笔墨之运，更在于删拨大要、超然物外而以小见大、以少见多的与道同机心意所运。如这幅小品荷花《不染尘》，画家或笔运正侧而线面相构，或力透纸背而点若坠石，还有浓淡错置、大小分明、干净利落的笔迹墨相，其赋象造景毫不拖泥带水的笔墨本身，清丽脱俗、空净超凡，也还见画家以荷花之“不染尘”的象征立意，而画语形式、表现内容与之内涵精神相统一的美之开掘与表现。于是画面中，以最简单、最干净的笔墨色彩语言，表现的高低错落而左右披拂、摇曳生姿荷叶，虽不见那“接天莲叶无穷碧”的田田之姿，却依然在亭亭如盖、婆娑葳蕤的典型取象中，越加彰显那“卷舒开合任天真”的卓荦不饰、守正不阿君子品性人格象征来。再有前后开列而一呼一应、收放自然的荷花，亦于其莲瓣开合、朱蕊清香的由形及神“因心造境”中，主客交融愈见不染泥尘、自然本真的精神内质反映。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：霍春阳，1946年出生于河北清苑。1969年毕业于天津美术学院并留校任教至今。历任天津美术学院中国画系主任、教授，中国艺术研究院博士研究生导师，天津美术学院博士研究生导师。现任天津美术学院美术馆馆长，中国国家画院研究员，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，中国画学会创会理事，中国国家画院高研班教授，天津美术家协会副主席，天津文史馆馆员，天津画院院外画师，天津青年美协顾问，荣获天津高校名师称号，兼任清华大学美术学院、天津音乐学院、天津中医药大学、山西师范大学、烟台大学等高校客座教授。担任北京大学国学社专家顾问。天津市第九届、第十届政协委员。1992年开始享受政府特殊津贴待遇。1997年被中国文联评为“中国画坛百杰”之一。