对传统盲目信赖 创作不是为了展览

2013-04-24

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       原题:创作不是为了展览


       决澜社发起者之一庞薰琹的油画作品《苏州庭园》 1981年 庞薰琹美术馆藏

       最近我接触了一些画家,看了他们准备参加全国美展的作品,普遍感到缺乏对社会的认识和对人民的关怀。大部分作品是自说自话,人物画常常是美女图式,或者只是在形式上研究,表面上写实而缺乏深层次的思考和去粗取精的选择,没有表现出人的精神内涵。看到一幅表现一群时尚美女的工笔画时,我对作者说,你不妨画一个美女,一位老人,再画一个儿童,一方面是技术的练习,另一方面则表现了人生的3个阶段。这种表现人生的作品,世界美术史上,尤其是人类进入人文思考的时代以后,有许多杰出的名画。这样的作品才能发人深思。

        山水画是目前最难出新的一个画种,最大的障碍不仅仅是笔墨陈旧的老问题,而是不能通过技术表现今天的视觉感受,尤其是不能从现实风景中发现今人在审美上的精神寄托。北宋山水画家郭熙的作品里每一棵树及枝干都非常生动,而不是停留在概念上,明显是得益于观察与写生。可惜后来不少山水画家只继承了画谱的传统,天天在画室里自我陶醉,不断生产出千篇一律、千人一面的画,一辈子用一个造型画一样的树、一样的山,表面上是对传统的讲究,实际却远远离开了绘画的基本特性,离开了艺术的创新基点,失去了对生活的观察能力,甚至失去了对真正优秀作品的鉴别能力。品质,不仅仅是笔墨的精妙,更是人的时代精神的境界表现,是今人的感受与发现。

        花鸟画也是可以表现画家对现实的关怀的。“一枝一叶总关情”,我看到一树盛开的春花下地下室出租屋的一扇窗子,感受到生活在下层的人民的艰难,也从窗前摆设的用旧脸盆做的花盆中看到他们生活的情趣与快乐。还有,老百姓家里的花卉盆景,各种静物,楼下院子里的花卉种植等等,画家们都可以通过观察,发现个性的、时代的特点。

       很多时候,我们中国画的创作问题是对传统的盲目信赖,造成对绘画性的不研究甚至不知晓,是思想的狭隘和懒惰,是当下社会功利观念日盛而诗意的情怀的日益边缘化,是眼睛的发现功能没有开启。明确创作的方向,关怀社会、关爱人民,表现今天人民的生活,思考今天社会的审美需求,画家的天才和精妙的技术水平才有更加积极的意义,才能够让更多的观众理解、关注与喜爱你的作品。

        最重要的,不要以参加展览作为唯一的目标,而要有为了创作最好的作品,不惜代价的勇气与行动。

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