黄宾虹《勾漏山图》

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黄宾虹 勾漏山图 88.5×31.5cm 设色纸本立轴

　　黄宾虹家属旧藏《勾漏山图》约作于1940年代后期，时黄宾虹尚居北平。王伯敏先生题跋言画成后未署名款，及南迁杭州，方补书款，并于图之上部稍“补笔添色”，一幅之内，得观风格变异，亦属一缘。

　　勾漏山，位于广西北流东南方，因山下有一溶洞，勾曲穿漏，故名勾漏洞。“山不在高，有仙则名”，相传东晋时的著名道士，人称“葛仙翁”的抱朴子葛洪在此洞内炼丹成仙，故而声名远播，为道家三十六洞天之第二十二洞天，山亦因之得名勾漏山。黄宾虹曾两次到广西：一为1928年夏，应广西教育厅邀请，黄宾虹与老友陈柱尊赴桂林讲学，同游桂林、阳朔等地；一为1935年夏，再次应邀赴广西南宁讲学，与陈柱尊等人同游北流勾漏山。陈柱尊是广西北流人，游览勾漏山，应出自他的邀约，黄宾虹因而为其作《暗螺山图》、《北流萝村陈柱尊山屋图》。数年间多次游历，黄宾虹画了大量写生，使他的绘画基本跳出古人粉本，而以真山真水为范本，参以过去多年“钩古画法”的经验，逐渐由“白宾虹”向“黑宾虹”转变，成为其艺术生涯的重大转机，1948年他致友人的信中亦称“近悟于古迹与游山写稿融会一片，自立面目，渐觉成就可期”。

　　此幅《勾漏山图》作于北平，正处于黄宾虹完成艺术转变的高峰期，取常见的“一河两岸”式构图：近景是起伏平缓的丘陵，上生高树，蓊蓊郁郁，葱茏的林木间，房舍参差，内有高士，坐观林趣。林木后，江水静静流淌，江岸之上，青山叠叠，而错落的淡墨远山，则将画面推向高远。此时，黄宾虹的笔法，已由紧结变为苍茫，讲求“一波三折”，而略带锐利，并将赭石、汁绿、朱砂、石绿等颜色，点染到水墨线条之中，实现“丹青隐墨，墨隐丹青”的效果，色墨沉凝斑驳，满纸氤氲淋漓，已是法自心生，令人浑忘其所从出，画面的苍茫朦胧之境，正是黄宾虹毕生追求的“浑厚华滋”的美学意象。画中大面积是黑，而房舍、高士、小径等，周围却极明亮，画家凭一点一线之白，以虚破实，将人物与房子空灵地突出，虚非虚，实非实，虚实转化而通体皆灵，令画境更幽深杳冥。

　　黄宾虹曾在《九十自述》中总结道：“作画当以大自然为师，若胸有丘壑，运笔便自如畅达矣！”此作画家虽自言为“北流勾漏山纪游”，实则所写乃自我之丘壑、自我之胸境！"

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