展子虔 游春图

郭熙 早春图

　　隋代展子虔《游春图》的得名， 来自画卷上宋徽宗赵佶用瘦金体题写的“展子虔游春图”六字。作品的主体是自然山水，桃杏盛开、绿草如茵的场景，让观者能直接观察到春天的气息和游者的心境。

　　《游春图》的出现，标志着中国山水画的逐渐成熟，同时开创了青绿重彩、 工细巧整的山水画新格式。

　　■收藏周刊记者 韩帮文

　　春山淡冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。

　　——郭熙

　　“咫尺有千里趣”

　　展子虔系渤海（今山东阳信）人， 生卒年不详。据唐朝张彦远《历代名画记》记载，展子虔“历北齐、周、隋，在隋为朝散大夫，帐内都督”。一个经历过这么多时代的人，也是一个承前启后的绘画大师。在艺术上，他善于画山水、台阁、车马、人物、道释等内容。

　　在一幅两尺多长的绢素上，展子虔用妥善的布局、丰富的色调，画出了人们在风和日丽、春光明媚的季节，前往山间水旁踏青赏春的情景。

　　整个画面以自然景色为主，人物只是其中的点缀。画中，湖心一艘篷船在碧波上游弋，三位女子或站或坐于船头，欣赏湖光山色，一个艄公在慢慢摇着橹。 湖边数人，或骑马，或步行。画中人马虽然细小如豆，但画面到处洋溢着春意。

　　山间深处，掩映着几处佛寺，更让人感到幽静无比，美不胜收。全图用色浓烈厚重，以青绿为主调，间以红、白、赭等各种颜色，表现不同的景色。远山葱翠，白云缭绕，树发新枝，嫩绿初露，桃花绽开，更好地烘托出春天来临时，大自然的勃勃生机。 

　　《游春图》的艺术表现形式，具有明显的早期山水画特点。在展子虔之前的中国山水画，尚处于稚拙阶段，画中人物往往比山还大，水面上不能容下一只小船，山 水风景只是作为人物的衬托背景。按照《历代名画记》所说，便是“人大于山，水不容泛”。也就是说，人物永远重于山水，山水仅作为画的背景而已。

　　而《游春图》画幅虽不大，但将真山真水当做画作的核心。《宣和画谱》对展子虔的评语是“咫尺有千里趣”，此言并非虚誉。

　　“没有它，历史即少了一个重要环节”

　　现代以来，关于《游春图》的研究不乏其人，且多有争议，其焦点问题便是，它是否为展子虔的原作。

　　其中，对《游春图》的作者及创作年代提出疑问的代表人物是文学家沈从文。早在1947年，他就撰写了《读展子虔<游春图>》的文章，虽然标 题中肯认了《游春图》的作者是展子虔，但文章通篇都是在质疑这一作者归属。在文中，他称“半年中有机会前后看过这画八次”，认定展子虔作此画缺乏证据。他 在文中交待，因为前代关于绘画作品的著录，包括《贞观公私画史》《宣和画谱》等都没有提到展子虔作此作品的事情。另外，画中男子的衣着、女人的坐式，都与 隋代人的习俗不太相符，还有装裱等种种迹象也与当时情形不合。历史资料证实，人们是在元、明朝时才开始认定展子虔作《游春图》的。所以，沈从文认为，此画 可能不是展子虔所作，也不是隋代作品。另外，也有人根据画中人物头上戴的幞头、建筑部件形制等，论证它并非隋代原作，而是北宋摹本。 

　　对此，沈从文在文中最后说：“我们说这个画不是展子虔笔，证据虽薄弱近于猜谜，却有许多可能。如说他是展子虔真迹，就还得有人从著录以外下点功夫。若老一 套以为乾隆题过诗那还会有错，据个人经验，这个皇帝还曾把明代人一件洒天绣天鹿补子，题上许多诗以为是北宋末残锦。”

　　虽然如此，沈从文还是在文章开头对《游春图》的价值给予了充分肯定，写道：“这画卷的重要，实在是对于中国山水画史的桥梁意义……没有它，历史即少了一个重要环节。”

　　声音

　　张伯驹为收《游春图》，卖掉一处豪宅

　　张伯驹一生收藏了许多书画珍品，其中收购《游春图》的故事颇具传奇色彩。

　　1924年10月，清室被迁出紫禁城，末代皇帝溥仪被驱逐出宫，大量故宫珍宝被溥仪带到天津，后再被携至“伪满洲国”首都长春。1945年8月日本投降后，溥仪仓皇出逃，不少书画珍宝流落于东北民间。不久，这些珍宝又陆续现身北京，其中就有《游春图》。

　　一天，张伯驹得知装裱名匠马霁川得到了《游春图》，并准备通过沪商卖给外国人后，便心急火燎去找马霁川，决定自己买下来不让这件珍宝流到国外。他严厉地 说：“马掌柜，你怎么忘记了你是中国人呢！这展子虔的《游春图》是属于我们中华民族的，谁要是为了多赚几条金子，把它转手卖给洋人，谁就是民族的败类，千 古罪人！”为了使《游春图》不落到洋人之手，张伯驹又急忙到故宫博物院，报告马衡院长，建议院方收购此画。而马衡以院方经费不足无力收购作为回应。

　　张伯驹无奈之下决定个人出面赌一把。他到处传话：“《游春图》属于国宝，此画卷万万不能出境。”马霁川万没想到《游春图》一事竟闹得满城风雨，迫于舆论 的压力，只好同意由墨宝斋的掌柜马保山作为中间人出面周旋，洽谈《游春图》由张伯驹收购一事，商定价格为200两黄金。

　　张伯驹决定忍痛将自己位于北京弓弦胡同占地15亩的房院出售。这处豪宅原为大清太监李莲英的私邸，经过与相邻的北平辅仁大学几番讨价还价，张伯驹忍痛将豪宅易主，最终以2.1万美元出售了，又将美元换成20条黄金，但还是不够。

　　张伯驹又忍痛卖掉了夫人的首饰。到了约好的成交之日，张伯驹到马保山家办理手续。但金条成色太差，只有足金130多两。最后，张伯驹答应尽快想法补齐， 并由马保山担保，至此，《游春图》才最终为张伯驹所购得。后经几次补交，到补足170两黄金时，已到了1949年，张伯驹这才不再补交黄金了。

　　买下《游春图》后，张伯驹很快就把自己的住所更名为“展春园”。后来，他还自号“春游主人”。1952年，张伯驹夫妇把展子虔的《游春图》、唐伯虎的《三美图》连同几幅清代山水画轴均转让给了故宫博物院。