技贯中西 度物取真——《西部成功书画家》刊载山西大学艺术学院教授焦国辉先生画作浅析

2023-06-08

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焦国辉先生作品《雪域朝阳》

  古人多有通过对“真”的强调,来评论绘画的。譬如在荆浩的《笔法记》中“度物象而取其真”,“真者气质俱盛”,“制度时因,搜妙创真”等的多处论述,清代笪重光“真境逼而神境生”的画境之论,可见古人的绘画创构对物之对象“真”的神韵、性情本质生命感的探究和表现。笔者赏读《西部成功书画家》近日刊载,山西大学艺术学院老教授焦国辉先生的《圣山圣湖》《雪域朝阳》,这两幅兼具中西绘画语言承载和形式的作品,亦有“可忘笔墨而有真景”的“度物取真”“得意忘形”感受来。

  赏读焦国辉先生的山水绘画,乍看之下笔者视觉上被其“逼肖”的强烈画面“真景”所冲击,思想意识里也情不自禁产生一种不见其画语踪迹,而精神与那雄伟壮丽、静穆玄远的西藏高原“圣山圣水”相伴共存的神奇感受。这种奇妙的审美共鸣感受,即是画家抓取山之雄峻、水之清澈、天之湛蓝、云之洁白的形之“真”相,乃至突出其壮美而神秘、崇高而旷远,及瑰丽多姿、鲜活生动而横亘千载、静谧无声的神之“真”意,以打破固有画语程式又应物象形、随类赋彩的主客交融、心物熔冶之造,所营造的精神混响触动。




焦国辉先生作品《圣山圣湖》

   如《雪域朝阳》,碧空如洗的蔚蓝天际之下朝阳初升映照的雄踞高耸雪峰,峰顶峦脚、山之向背、岭之起伏,由耀眼的高光虚白,到灿烂的积雪峰脊,及蓝色赋象的斑驳点缀、凸起山石,纵向交错、低洼沟壑等的远景之造。还有中景处或绿或蓝的冷色杂陈交融,呈现的聚散斜角对开两边层叠山坡。再有近景以蓝色调为主,又深色构型、浅色填充,藏露错置带来的砂砾碎石岩层肌理之貌。这些都可见画家画面构造中,对西藏山水结构、形貌、色彩,以及势感、气韵和精神内涵之“真”的着意强调。还如《圣山圣湖》中水墨线写,勾勒雪山轮廓、皴写山体凹凸的或线或面笔触,与其形迹之外的大面积留白虚实结合,构建出高原雪山纯净浑穆的气象来。水墨整齐排布晕淡渗发赋形,而彷如镜面的湖岸对面,又有契合藏域山体实像,兼具中西绘画语言的律动线墨皴写和色彩光影块面,带来山峁高隆凸起、沟壑溪涧汇流入湖的写实高原山水之象。近景,线勒其形、色充体积而墨彩相彰交织,“神气生动”体积饱满、棱角分明的山石,奇正相生、大小参差布构之,形成或纵或横、前后错置、辉映交错的缓坡交汇、两山排达,及呼应远山、拱卫圣湖的高原湖山“真景”。

  再从画家表现这西藏山水自然、人文内涵,而“传神”“图真”的技法语言角度,分析焦国辉先生绘画解码山水的意义。西藏高原,自古以来鲜有画家涉足其中,更遑论有成熟的画语程式赋象绘写。况且无论是“北派”还是“南宗”的前人成熟皴写语言,与西藏山水的本质和神韵亦相去甚远,故而也难以真正反映其真相、真境。所以如《雪域朝阳》一般,焦先生鸠集中西笔墨、调和光影色彩,以强调对象山水“形真”,以契合西藏山水实相的画语创构就显得极为重要了。还如那《圣山圣湖》中以蓝色天空为背景的“雪山”“镜湖”之构,既有大量汲取西画光影明暗、强弱,色彩冷暖基调,空间体积结构画语元素,对其瑰丽而雄伟质感、神韵之真的营构。还不失国画笔墨之象,对其具象山水体积、肌理真相的解构表达。如画面中为达到鲜明、丰富、完整,乃至传神的山水相态呈现,画家受国画“块面皴法”启发,而依据形态、结构、肌理和气韵等等山水的具体情态,革新改造、衍生赋象,付之笔端的各种各样的线面皴写构成,也还见由其山水形貌“真境逼”一样的真实相态构写,继而带来“神境生”似的崇高瑰丽、气势磅礴生命感传递。

(文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉)


画家简介:焦国辉,原名焦金杯,1937年生于山西临汾。1955年考取北京师范大学美术系,次年转入北京艺术师范学院国画专业。师承吴冠中、白雪石、俞致贞、刘福芳等名家。1960年毕业分配回山西艺术学院任教。1962年调入山西大学艺术系,历任讲师、副教授、教授。系中国美术家协会会员、中国水彩画学会会员、山西省文史馆馆员。曾多年担任山西水彩画学会副会长、山西省政府老龄委书画会副会长等职。

水彩画多次入选全国、国际大型画展,并获“国际铜奖艺术家”称号(1994年),出版有《焦国辉水彩画集》(人民美术出版社,1996年)《焦国辉诗集:杏花飘香》(山西人民出版社,2018年);近年多着力于探索国画西部山水,出版有《中国当代名家画集:焦国辉》(天津人民美术出版社,2021年)(俗称大红袍系列)。多次举办个人画展,作品被收入十几部大型美术典籍,被中外艺术机构收藏,得到社会各界的广泛好评。

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