草木深蔚 山水迷蒙——《西部成功书画家》刊载山水画家胡一龙先生作品简析

2022-11-21

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胡一龙先生画作《雨中闻社鼓》

    “水墨落纸分毫厘,心融笔忘天运机”一般富于人文内涵的画面语言;“澄明远水生光,重叠暮山耸翠”似的山水婉约、气象温和的江南水乡风光;“暧暧远人村,依依墟里烟”充满“桃园”秘境气息的隐逸田园世界,这是笔者近日赏读《西部成功书画家》刊载当代山水画家胡一龙先生画作时的观感体悟。如其所作《雨中闻社鼓》《扁舟一叶出石湖》等,既见湖汊纵横、舴艋穿梭,网置罟布、廊隐亭翼,且洲汀平缓、丘山起伏,草木深蔚、山水迷蒙的鲜明画面景物摄取,也还有淋漓精到、文气蓊郁的个性笔墨反映,及具有哲学审美内涵的图构布势和怡然从容、超逸虚静的诗意境界。

    从媒材语言来看,胡一龙先生的山水绘画在宋、元以来文人水墨画语的有序继承与扎实积淀中,还融入了其主观审美观照具象客观的“江南风物”,感物获得的空灵、幽静的精神蕴涵。譬如《雨中闻社鼓》中,其以水墨黑白之象氤氲幻化的吴门江南春景,层叠的山石,葳蕤的苔点,婆娑的杂草,葱茏的树木,以及静谧的水面等等,其构成上有成熟的传统山水程式的线、墨基础笔象,也还有疏密、浓淡、藏露、奇正等构成方面的关系体现。但更多的是这些建构树木、屋舍乃至山、水线条的运用,都是围绕画家强烈的主观意愿表达而组织呈现的。这使得我们从其富于传统文人审美的笔墨承载中,又能看到有别于古人皴法样式,更与别人笔墨范式不同的笔墨呈现。比如画家以高墨的浓黑深沉,及层叠繁复的厚积,来表现阳春三月江南植被丰茂、郁郁葱葱、生机勃勃的状态,显然与传统文人水墨的萧寒感不一样,然而这个黑白构成的自然天地中有少见人的踪迹。所以笔者认为,这其中既有画家立足时代背景观察身边自然世界的真实体悟,也还见其在感物体验中超脱现实束缚,寻求物我两忘、自由自在的内心精神呈现。




胡一龙先生画作《扁舟一叶出石湖》

    再就是题材的问题,也是画面客观对象取舍的审美问题。前文就讲过胡一龙先生的山水题材多为江南山水,而江南山水在国画传统上的特点是少崇山峻岭,多丘陵山脉;少激流溪瀑,多沟渠江湖;少长松巨木,多杂树灌木,峰丘一起一伏宛如女子眉黛,湖面平淡天真恰似少年明眸,故而其天生就有几分妩媚娇柔之姿,朴茂沉静之质。画家的创作,显然是抓住了这方自然天地的本质结构和气质特点,并在笔墨、图示等绘画语言的强化处理中,又使之内化成画家作品风格的有效组成部分。

    如《扁舟一叶出石湖》一作,横亘的浅坡沙渚,将平远辽阔的画面分割远近两个部分。画面物象由近及远布陈分别是,近景处水塘间水草参差生长,竖网蜿蜒布置,小舟闲系水中;中景水岸的物象安排最为密集,攒簇芦荡与三两小松间或相植,蜿蜒廊桥与村居茅舍相衔,策杖高士施施然而来;远景又在水乡渔家河塘网篱,及波光粼粼的水面,三三两两露出池面的水草布置下,推向更远的无尽画外遐想里。我们能感受到画家这种极具江南风格的造物取象和立意定景,在表现水乡山水传统意义上所象征的“人格化”气质属性的同时,也更极力强调了其具有“世外桃源”一般的主观情感表达,为观者营造了一种超逸世外、逍遥田园的怡然之境。

(文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉)


画家简介:胡一龙,男,1963年生于江苏,中国当代著名书画家、中国美术家协会会员、清华大学美术学院高研班导师、中央国家机关美术家协会艺术顾问、中央国家机关书法家协会理事、泰国程逸皇家大学艺术学院名誉院长、中国禅宗书画院院长、上海交通大学东方艺术中心艺术顾问、江苏常熟理工学院客座教授。

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