山水赋新 花鸟含情——江西美协原驻会副主席李晖先生作品(《西部成功书画家》刊载)赏读

2022-08-25

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李晖先生作品《青山远亭》

    唐代政治家、文学家李德裕有句名言曰:“譬如日月,终古常见,而光景常新,此所以为灵物也”,用在这里来表达赏读李晖先生笔下青绿山水之后的感想,笔者甚觉恰当。青绿山水是中国画中传统的山水题材,其所经历大小青绿、金碧……的发展,虽也见不断革新向前的意识反映,但大体上脱不开雕缋巧饰、富丽少文的特点。李晖先生笔下的青绿多见线面皴笔,水墨擦染、烘托晕淡的画语,显然与古人“多钩廓、少皴笔”的传统不同;而其设色上以填染之法增其神采,鲜丽而蕴藉色彩语言,亦与融汇了西方艺术元素的现代泼彩山水迥然有别。故而其在这传统而古老的青绿题材上,以立象时代的主观审美情志主导所反映出来的青绿佳山,也见那“光景常新”的审美意趣来。

    如《西部成功书画家》近期刊载李晖先生两幅《幽谷松风》《青山远亭》两幅,其峰峦崖石写象造形之法,画家在传统青绿的勾染基础上,又做进一步的画语阐发和媒材丰富。山石形廓改用垂笔破峰写形,劲笔爽利、线写参差、错落有致而更见峰峦嵯峨峻峭之势,崖壁肌理纵意、沟壑凹凸之形,已然与传统青绿面貌拉开了距离。再有如峰要至山脚处,渴笔枯墨擦染,水色浅墨渲淡,又混以清透赭色渗透生发,造化出云衔山脚、雾锁峰要恍兮惚兮、若隐若现的空境来,如此艺象反映更见水墨山水的笔象语态,也更丰富了其青绿山水的画面语境。




李晖先生作品《秋去菊方好 天寒花自香

    再有恣肆写意点缀于山石之间、溪瀑之口的苔点、礁石之写,近景处取法斧劈之皴构写错落山石反映的巉岩碐磳之状,短线刚健、折转皴写虬结挺拔松枝,如针垂峰密密匝匝、层层叠叠、疏密错落的华盖松叶,笔线寥落由凝及散、由浓及淡,或直或曲、笔断意连表现的如练飞瀑。以及纯以水墨滃晕带来“云衔日脚成山雨”(刘禹锡诗句)般的诗意云景,写意布置于峰顶山亭营构的“天地入吾庐”(清·张惠言词句)空纳万象般虚静。以上笔者在李晖先生作品上的体物获得、察查剖解,都可见画家丰富其笔象语言内质,建构其深刻幽邃画境内涵的笔墨新象和画图新境,不觉有了“适我无非新”(王羲之《兰亭诗》)般的“贵在摄情”审美诉求反映。

    这种体现画家主观鲜明意旨、幽澈情思的绘画艺术寄驻,也还反映在李晖先生的水墨花鸟作品中。如画家这幅题跋以宋人王十朋诗句的《秋去菊方好 天寒花自香》,浓勾淡染、枯擦润渍,丰饶的笔韵之律中,又透射画家寄寓其中的情感倾诉;用笔或方或圆、或拙或巧,于其多变的造像线态中,还见画家以书入画拓宽其花鸟笔象内容的艺术韵致呈现。




李晖先生作品《幽谷松风》

   其画面中,无论是菊、石、竹、鸟雀的墨象语言,抑或是图示营构、布构取势,都见疏密开合、浓淡分明、色墨相彰、主次有序、虚实相生的物象对比开张的调和,与谐和统一的构织。草木上,健笔构写花叶,曲笔层积花朵,又藤黄提神、靛蓝蕴藉而劲婉相合、冷暖鲜明、层叠磊落的菊花为画面之主;以彩代墨、波磔赋形、圭角折楞、富于势感,随意造写的三两淡翠竹枝为画面之宾。再有线勒其形、墨点其韵,而颔首缩背、体态圆润、或俯或立、憨态可爱的两只鸟雀,又为傲霜凌寒的秋菊画图增添了鲜活生动之趣,犹见画家借国画草木花鸟之象,赋情寓兴之法而“人化的自然”所寄高洁不屈之志,超然洒脱之情。

(文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉


画家简介:李晖,中国美术家协会第七、第八届理事,江西省美术家协会原驻会副主席、秘书长。现为中国美协策展委员会委员、江西省文艺志愿者协会副主席、江西省中国画学会会长、江西画院特聘画家、国家艺术基金评委。


李晖先生花鸟画作《紫韵》


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