竖划横墨写湖山图卷盈缩藏大千——赏读山水画家陈有德先生“长卷”作品（《西部成功书画家》刊载）有感

陈有德先生上卷画作《青山云起》局部

南朝宗炳《画山水序》中说：“竖划三寸，当千仞之高，横墨数尺，体百里之迥”，既见富于写意内涵的国画笔墨语言生动艺象，及线写流动、水墨滃晕刻画的鲜活物象形貌结构，所映射的葱茏内质神韵的生动意韵。也又见中国的画家以流动的散点视角，站在涵盖天地四方的位置，飘瞥四方、一目千里，从自然山水内部结构的开掘，笔写山水大千、图绘自然万象的气韵生动画图营构和审美蕴含。笔者赏读《西部成功书画家》刊载当代湖上山水名家陈有德先生的“长卷”山水画作《溪流入海》《松云入画图》《云雾深处有人家》，其山水画作在盈缩舒卷间，纳“湖山”峰峦江流之形于方寸之中，峰峦绵延之远，幽涧谷壑之深，百里巢湖之广的自然之势俱在其间。

陈有德先生上卷画作《浩荡泉声入江来》局部

陈有德先生构筑山水凭借的笔墨语言，亦是充溢着这种笔线墨象律动与生气勃勃的自然相合的同节同律，以及线写曲折顿挫，水墨浓淡干湿交错，笼统生生的郁郁勃勃情韵内质。譬如《江静帆影远》一作，画面整体呈现的水波无痕、帆影遐远、舟横野渡、秋山静怡，山石形廓构写富于质感，侧峰皴擦干净爽力；远景墨染不饰、空逸寥廓，山石草木实写与墨象全无的空境留白相交，尤见墨落纸上辉映华彩与流荡的生动气韵相合的形意相彰。实景的充实质感，观之不禁让人心生“脚踏实地”的“真力弥满”“万象在旁”之感。而仅见点点远帆，或为浩渺江面，或是悠然天际的素白空相，亦见“静故了群动，空故纳万象”（苏东坡语）空净深彻画境。

陈有德先生上卷画作《秋浦河所见》局部

再有《青山云起》画卷左起，笔线峻拔而块石磊落，徐疾勾画而峰谷鲜明，墨晕浓淡又云山雾绕。有笔线硬挺勾画的亭亭松植凌云向天之势，有点厾造像三五排列的飞鸟相与还，有侧锋急擦营造的烟云如山，或近或远、或实或虚而交合对比、顾盼生姿而意气勃勃。向右看去，更见冈峦雄踞、雄峰阵列如壁如垣，又交汇对峙处的湍急激荡飞瀑之象；也还有云水锁山脚，墨晕浑染又云烟布白的深邃幽谷，与流云无心、江水闲逸相得益彰，生生的“神游天地”“物我两忘”的虚实相生、动静相合的浩渺画境。

陈有德先生上卷画作《峰云深处》局部

如《新安人家》一作，山石堆叠、树荫婆娑、帆影幢幢、粉墙黛瓦错落摆布于徐徐展开的画卷之中，远近呼应、虚实交合“新安”山水、天地之貌尽聚于在一图。《秋浦河所见》，流云飘逸、溪瀑飞流、峰峦嵯峨、山石嶙峋万象罗列在图轴舒卷里，上下相望、左右相近“秋浦河”岸的飞鸟盘桓、云起丛峰皆交汇于纸上空间。还有《山乡》坡田阡陌与巉岩峭壁左右呼应，丰茂草木点缀于奇峰幽壑而疏密有致，左边的群峰仪列、层峦叠嶂皴写密实带来的画面之实，与右边远山邈邈、云烟蒸陶以及虚写留白呈现的元气流溢、空灵画境相得益彰。

陈有德先生上卷画作《鸿雁几时到江湖秋水多》局部

陈有德先生以心灵映照自然、坐究四荒，而心神皆入天地营构的悠游湖山之景，亦见画家主观审美和客观寰宇交融的艺道同律。如《浩荡泉声入江来》中，透过崖壁对峙罅隙所见的喷涌飞瀑，远山之巅巍峨它尖飞过的群鸟，江岸高崖上毅然耸立的空亭。也如《峰云深处》，画家大块面留白带来的眺而远望千山阵列、主宾奔趋，俯而察之烟云奔涌、浩荡汹涌。还如《鸿雁几时到江湖秋水多》的秋高云淡、草木枯黄、溪泉潺湲、秋水静谧而景物疏萧、怅望云天，带来天地万籁俱寂的诗情之境。亦见“实景清而空境显”，“真境逼而神境生”的审美辨证关系和天地俱寂的空灵妙境。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：陈有德，1945年、毕业于安徽师范大学艺术系、现任安徽省美协理事、安徽省中国画学会理事、合肥市美协名誉主席、巣湖市美协主席。其作品多次参加国内外展出并被国内外有关机构和个人收藏。