苍莽浑厚自家丘壑——《西部成功书画家》刊载当代画家朱铁川先生作品赏析

朱铁川先生画作《鹤乡》

中国的画家以笔墨为媒，为天地万象造形立骨，皆本于画家主观神思与客观物象交融的“心领神会”。所以唐人张彦远在《历代名画记》中说：“夫象物必在于形似，而形似须全其骨气；骨气形似，皆本于立意归于用笔”。笔者赏读《西部成功书画家》近期刊载当代画家朱铁川先生画作即是如此，“丘壑成于胸中，既寤发之于笔墨”。以古拙浑厚、苍劲奇峭的线写皴擦，用率性恣肆、酣畅淋漓的墨彩泼洒，呈现于纸上的浓淡干湿之变，轻重、疾徐、偏正、曲直之象，在构成山水苍莽的骨气，布植草木葱郁之神采，参合流水浩浩的势感，亦见画家“主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗”，生生的或苍莽浑厚、或趣韵空灵的意境。

朱铁川先生画作《北国江南》

赏读朱铁川先生绘画，就笔墨而言契合山水物象形质特征，兼取线面皴擦语言，“随类赋彩”而交融调和以彰其精神。如此次刊载《鹤乡》一作，远观整体幽蓝敷彩带来的强烈视觉冲击，更增“鹤乡”山野峰峦的雄浑意象。近察其质又见沉着苍拙皴擦的山石肌理形貌，与水墨色彩晕章的烟岚之间，枯润、虚实的强烈对比感。尤其是取法传统“斧劈”“刮铁”等皴法语言，塑写石质崖壁呈现的鲜明棱角和厚实体积，在漫漶多变的靛青、湖蓝等色彩滃晕填染的映衬下，更见丘壑充实的骨气结构。反之，皴擦带来的山石形廓、斑驳之象，也将水、色、墨交融互渗的团块丰富内质承托的愈加浑厚滋润。此艺术形象语言，亦是画家娴熟运用古人“以色助墨光，以墨显色彩”（清唐岱《绘事发微》）之法的绘画实践具体表达，也更见其画图创作深谙“辩证思维”的审美哲思运构。

朱铁川先生画作《山行》

再如《北国江南》《山行》两幅笔墨上，与前作又有异同。相近处在于画家对线墨、色彩语言都极为重视，差异处在于画家根据不同的山水自然或增或减、或取或舍的运用。《山行》一作，画家显然取“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”的诗意主题，笔墨上亦是通过硬朗的皴擦，通过绚烂的点染，来强调“寒山石径”之奇崛，“霜叶”的斑斓多姿，远望“枫林”的灿烂如霞。《北国江南》亦是不同，譬如大量的面皴语构运用，组合的崖壁嶙峋、巉岩险峰占据画面主体，带给观者“北国”山水之象的鲜明主题意识。还有浓翠点染的葳蕤繁茂草木，“折带”皴的水岸畔停驻的舟船等等，也见画家在如“江南”一般的美景强调中，与之若合符节的笔墨撷取体现。

朱铁川先生画作《小巷》

赏读朱铁川先生画作，亦见其主客交融的图示布构中，带来的或浑穆或幽邃的画图意境呈现。如《鹤乡》中蓝绿泼染带来的草木葱郁山乡浩渺天宇，有一队白鹤翱翔点缀其上的布置，即见其奇正相合、动静互参的构成体现。山水分迹的留白罅隙，充盈气息流动；溪瀑相交、峰峦顶端安置的空亭，恰是画面布势带来的精神气意汇集之所。

再有如写生式的《小巷》中，取“深远”布置带来的小巷幽寂之感，挂于粉墙黛瓦的密实藤蔓与光洁墙壁的疏密对比，用纵横参差、屋舍层叠相陈而以实写虚形成的丰富画面空间等等。还有人物画作《清风明月时草棚倒悬瓜》水墨肆意造形的丝瓜藤枝草木背景，为捻须吟咏高士人物回环布置的藤架阴翳幽静环境空间。还有长卷《丹屏千刃合翠嶂五丁开》坚挺笔线构写的磊落山丘墨象之实，与烟云缭绕或隐或显的画面之虚。《春华秋实》中纵向上丘峦如簇、整列遍布的峻拔之形，与横向阡陌交错、葱茏翠微的农田，素白空置、寂静无声的河湖，整体上一纵一横、有结有散的布势带来的宏阔之感。

朱铁川先生画作《清风明月时草棚倒悬瓜》

由此可见，无论是山水还是人物，亦或是笼统万象的全景图构，还是截取一角的小景造境，都是画家主观神意与天地山水对话的外显映射。聚散开合、虚实辉映、或高或深，都见朱铁川先生绘画图示运构中，以心灵映照万物，代山川而言的心物交融，以及得其性情、适其心意的感情寄托。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：朱铁川，画家，1947年生，北京大兴人；毕业于中央文化干部管理学院美术装潢专业。现为北京市第五届文联理事，六届代表；中国艺术国际交流协会副主席、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、中国摄影家协会北京分会会员、中国现代摄影报特约记者、上海世界和平村文化艺术高级顾问、中国九洲书画院高级美术师、北京南海画院副院长、北京印刷学院二级美术师。艺术简历收入《中国当代美术家名人录》、《中国现代书法界人名词典》、《中国当代艺术界名人录》、《世界华人书画篆刻名家大词典》、《中华人物辞海》、《世界名人录》等辞书。

朱铁川长卷《丹屏千刃合翠嶂五丁开》请横屏欣赏