成功美术馆馆藏·王玉山作品《小窗花影》
观王玉山先生的工笔花鸟画，让人瞬间想起最近以北宋为背景的热播剧《清平乐》，剧中除去宋代的历史风貌，更有点茶、焚香、插花、挂画的四大雅事，“插花”更是不得不说的宋代风雅之事。宋代插花时尚的流行，催生出高超的插花技艺。南宋画师李嵩的春夏秋冬四幅《花篮图》，便将当时的插花技术以水墨记录下来，今人再瞻仰，仍旧不禁感慨当时的审美艺术的高度。王玉山先生的工笔绘画亦有宋人插花的风貌，以暗黄泛古色调的纸张与插花的色彩形成鲜明的比对，花卉以多变的线条呈现出曲折多姿的状态，作品具有节奏感和精神寄托。
成功美术馆馆藏·王玉山作品《书香雅室》
每一枝花在宋朝时期都有着浓墨重彩的一笔，在宋画中都有独特的个性和色彩，不仅仅是女子喜欢，男子也是极其欢喜，不分老幼，不分贫贱。带着宋朝的这份美好，我们来赏读王玉上先生的绘画，《小窗花影》《蝶舞清风》《清风雅室》《书香雅室》《雅室和风》之一、《雅室和风》之二等画作，无一例外地以竹篮来承载花卉，每一幅作品中插花的形式、内涵、花材皆各具特点，构图上以工笔细腻的线条美展现出插花清丽疏朗，自然野逸的风格。《小窗花影》以多色彩的小花卉衬托出芍药的清雅典丽，间或以绿色枝叶穿插其中，一只蝴蝶乘风飞来，在花间徘徊，益显内敛清雅的花卉风姿。《书香雅室》一画则在插花一侧配以画卷之景，更显文雅生活的主旋律，赏花，读书，人生之乐事。
成功美术馆馆藏·王玉山作品《福禄满堂》
再观其《雅室和风》两幅作品，盛花的竹篮不同，花卉亦各具风格。其一幅中以硕大的牡丹依靠在竹篮一侧，花色艳丽，花瓣层叠，画面以清竹衬景，构图上达到画面的和谐、统一。另一幅插花则以皎洁的芍药和红赤色的百合花搭配，配以绿色枝叶、兰叶等置于腰身高的竹篮之中，竹编篮提梁空间宽阔，花卉层次丰富，色彩对比明显，以青绿色的芭蕉叶为衬景，彰显出初夏清凉之意境。整幅作品古朴典雅，画面色彩绚丽，格调清新，既有写实，又有写意，既有精描细写，又有大笔渲染，既有传统工笔画的意蕴，又有鲜明的时代审美风格。
成功美术馆馆藏·王玉山作品《雅室和风》
花是自然界客观存在于人们脑海中的美好意象。王玉山先生笔下的“花”，每一幅都有着其独特的意蕴，朝气盎然含苞待放的花朵，花头初绽的那一抹芳华，以及秋季草木的衰败，冬雪中依旧傲然而立的梅花都在王玉山先生的笔端被赋予了生命的烂漫和精神。《福禄满堂》《满堂富贵》两幅作品，虽写花的美好和欢喜，却表达着人们对美好生活的寄托和祝福。《福禄满堂》一画中提梁的花篮上挂葫芦，周围布景也有葫芦之景，取意“福禄之意”。开的繁盛的花卉，红白粉绿，色彩各异，层次分明，装满着花篮，寓意复古吉祥之意。蓝底白花的花篮布，寓意人与自然的和谐，给人博大的生命精神。这一切的美好寄托在茶水氤氲的水汽之中，带给欣赏者无限的遐想。
成功美术馆馆藏·王玉山作品《雅室和风》
王玉山先生的花鸟画有着传统人文的精神内涵，又不乏对时代文化的感悟和创新性。他笔下的花鸟作品不管是工笔亦或是写意，都有着独特的笔墨语言。画面构图，于饱满中求空灵通透，以枝茎花叶的穿插来促成画面的节奏变化；以禽鸟的飞跃立卧来显示“画眼”之所在，极尽变化之能事，其作品画面富有张力，观之如身临其境观赏大自然中花鸟的生活状况，给人一种亲切自然、和谐共处的真实感受。（成功书画家网记者 汪利利）
成功美术馆馆藏·王玉山作品《满堂富贵》王玉山1975年出生于山东日照市莒县，自幼喜好书画，少年时追随莒县六老学习。2001年结业于杭州中国美术学院，2008年于中国美术家协会培训中心进修，2010年学习于北京现代工笔画院。 现为中国美术家协会会员，山东省美术家协会理事、山东省花鸟画艺委会委员、北京人民大学国画高研班助教、中国工笔画学会会员、中国美协敦煌创作中心创作员、日照市美术家协会副秘书长、莒县美术家协会副主席、2015年荣获第三届齐鲁文化之星，山东省政府最高奖泰山文艺奖二等奖，日照十佳国画家。
成功美术馆馆藏·王玉山作品《清风雅室》
成功美术馆馆藏·王玉山作品《高节清风》
成功美术馆馆藏·王玉山作品《梅花颂》
