成功美术馆馆藏王有政先生作品《奶奶妈妈都爱我》

   “艺术的境界，因人因地因情因景的不同，现出种种色相，如摩尼珠，幻出多样的美。”（美学家宗白华语）即如“长安画派”第二代代表性画家王有政先生，立足于“一手伸向传统，一手伸向生活”，这一画派核心艺术主张的绘画创作实践，显然与张望云、石鲁、黄胄等前辈们的宏大叙事和史诗题材迥然不同。譬如《悄悄话》《捏扁食》《母亲我心中的佛》等其代表性作品，以及《奶奶妈妈都爱我》《母子图》《山花》等成功美术馆馆藏其佳作。这些创作于不同时期的作品，皆是画家因时代的变迁、社会的发展、对象的转移，将之作为绘画的客体内容进行选择和形式语言进行提炼，都聚焦于黄土高原上母子、祖孙、姐弟等家人亲情，以及田园自然、乡土眷恋等“生活”之上的温情脉脉“乡土”佳构。王有政先生通过反映这样充溢着浓郁生活气息的主题精神内涵，以“乡土叙事”的方式展开其绘画创构的艺术实践，正如著名评论家刘骁纯先生在其评论中对其作品审美价值的高度肯定一样，其绘画“呈现出鲜明的田园自然主义特质，是对乡土生活最庄重的礼赞”。故而其画作带给观者的不仅是家园、乡土的现实主义绘画主题呈现，更是心灵归处的艺术精神寄托。

   从艺术创作和画面构成的角度来说，诸如《夏风》《秋趣》《奶奶妈妈都爱我》等，这些在“成功美术馆丙午新春展”展出的王有政先生的作品，抓住了生活中那些“一显即隐，稍纵即逝”的片段，通过瞬间定格并着意强调、叙事营造出极具场景感的画面，无不是画家扎根陕北乡村生活，足迹遍及黄土沟坎梁峁、窑洞院落，体物求真、穷其性表，应目会心而澄观一心获得的。

成功美术馆馆藏王有政先生作品《母子图》

   如那把草帽背于身后而穿着清凉坎肩的小姑娘，对嘴角微翘、欲笑还休的瞬间神态进行抓取，对一手悠然垂落一手向后扶着碾台进行传神写心表现，放置其上的层叠错落、植株茁壮的盆中仙人掌与那郁郁葱葱的密林深境相映，继而借景生情、营造画境的《夏风》。或墨或色所写的枝叶扶疏草木，以及环绕映衬的闲置碾盘上坐着的、在画家记忆里一腿翘起一腿自然摇晃，侧身曲起胳膊、手搭肩头还抿嘴噙着手腕的邻家小女儿。其头上扎着的小黄花，早已因在漫山奔跑采得的一大箩筐山花而束不住散开的发辫，发丝儿已经悄然滑落斜挂于耳鬓间，更显其天真俏皮、活泼可爱之态的《山花》一幅。再有齐眉刘海略略分开，黄色头花装饰着梳于脑后的小辫，斜撇着腿自然而然坐在地上，手握长筷稚拙扒拉空碗嬉戏的还未开蒙小妮儿。在黄红相间、如掌枝叶的衬托下，还能见到其饭间嬉戏、无忧无虑童稚形貌的《午饭小憩》。还有在那婆娑绿叶、蜿蜒枝蔓铺满远近参差藤架而绿意盎然的家园画境中，以线为骨、流畅健劲且具有西画素描味道的枯润皴染，刻画出祖母苍老的身形和慈爱的神态，母亲健康的体态和宠溺的神情，以及吮吸乳汁的孩童望向祖母的娇憨活泼之状。又因闲置在脚边的锄头、镰刀，装着豆子的盆或篮等细微处的点景，强化了画面平凡日常、生活温情的表达，而极具画面场景叙事感的《奶奶妈妈都爱我》。这些作品无不以质朴笔触捕捉生活褶皱里的光，将乡土记忆凝为可视的温情诗行——没有宏大叙事，却在孩童赤足、祖母皱纹、草木深郁间，让中国式亲情获得具象呼吸。

成功美术馆馆藏王有政先生作品《山花》

   在技法上，王有政先生集西画造型与国画意趣，融写意之韵与写实之真的“按形求法”应物运笔，使传统水墨在当代日常生活中重获叙事筋骨与情感温度，由此共同构成了一种扎根泥土且极具个性的视觉叙事方言：不靠符号堆砌乡愁，而以笔墨体温传递血脉律动；不渲染苦难底色，却在碾盘的粗粝、豆篮的竹纹、孩童脚踝沾着的泥点里，刻下生命最真的温度与重量。

   还如此次展出这幅王有政先生的作品《母子图》，画家以笔墨枯渴的中锋挺拔苍辣线迹，以及具有西画素描造型、光影体积感的皴擦语言，乃至或实或虚的笔墨色彩语相，随类赋形写实构建对象，因情造景叙事布构画面空间，而见那野草杂树层层深郁、生机勃勃，提篮之中山花烂漫、葱茏密匝的山乡自然场景里，母子依偎哺乳而富于温情、细腻生动的寻常生活取象写照。再如水墨泼破冲染漫漶的朦胧秋山旷野里，身着碎花红衣、戴着橙红围巾、梳着羊角小辫的线构其形、设色增采小姑娘，其叶鹅黄、枝干丛杂的“齐而不齐”荒草没过脚踝，而侧身挎着篮子、笑靥如花，站在那“没骨”而写的枝叶飘零树干下。这或线或面或墨或彩的笔墨随宜而运，或远或近或真或幻的构图取势运布，又与画家体味生活的真诚取象形式统一于内容，《秋趣》的黄土山野和山乡生活，又在形神如此鲜明的迹化表现里，充盈着生命的力量越加鲜活起来。

成功美术馆馆藏王有政先生作品《篱笆门前的小妮儿》

   还有王有政先生这幅线勾、留白、皴擦又取法西画体积造型的《篱笆门前的小妮儿》，那斜倚柴扉门前的农家小妮儿，侧首望向画外空间，俏生生地看着观众。其光着的肉嘟嘟脚丫交错互扭，刚剪短、将将能绾起的头发，又在一抹绯红的头绳点缀下，跃然纸上、呼之欲出，更显俏皮活泼。画面中，笔作提按、墨迹枯润勾皴，形廓屈曲、其貌粗粝的枯木老枝编织成篱笆院墙；线构曲直、健婉，写其形、显其韵；敷彩浓淡、深浅，见其质、增其趣，还如薤似兰而饰的墙角花木，嫩枝缭绕、其叶如掌，又偃仰前后呼应而置的野藤、瓜蔓。在这些具有乡村气息的风物烘托中，造景寄情、象征寓兴，呈现出超越生活、比现实生活更美的生动形象，塑造了更具温度的艺术典型叙构……

成功美术馆馆藏王有政先生作品《夏风》

   如上举例解析作品，通过对以形写神的动人心魄的对象人物的表现，通过对因景生情的典型景致的营造，也得益于画家打破工写界限、不拘中西画语，又随类赋象、按形驭笔，立于写实求真亦贵在意韵写照、神采反映、情感表达的审美画语自洽构建。以及由此所呈现的，如那或疏或密、聚散开张的衣服褶皱，光洁富有弹性或皱纹深如沟壑的面部表现，坐卧躬趋又俯仰观望的动作姿态等等画面诸相。继而，在主次分明、动静相生又虚实相构的立意造景中，观者能感受到充满乡土气息的画面和人物形神气质，体会到具有温淳慰藉的内心情感。

成功美术馆馆藏王有政先生作品《秋趣》

   在王有政先生的画笔下，如此朴实且鲜活的画面，体现了画家以黄土高原自然、人文诸象为其绘画艺术创构的取象源头和精神根脉。继而以此为审美创构之门户，进入到陕北黄土塬野的对象群体中，在抵近查察、取象求真且“凡数万本”的采风写生里，展现出其现实生活状态、人物精神面貌以及内心情感世界，实现了富于乡土气息的“应目会心”体照，呈现出艺术自觉。这样不仅剔除了传统与学院里概念化的形神刻板印象以及程式化的画面表现方式；同时，画家俯仰于苍茫黄土大地，身心亲临平凡生活的深彻体物，实现了主观情感与表现客体精神的对话，继而真诚地运思体味生活，凝虑捕捉日常细节，深入挖掘乡土情致。还运用中西画语诸法，旁涉线墨色彩语言，注重置陈布势图构，着意创构“田园意味”强调。继而专注于乡土人物身上那朴素且又典型的或形或神之质，表现了“哺育”画家乃至其绘画艺术的父老乡亲和黄土田园，创造出具有人格与生命真义、朴实无华又温暖感人的绘画艺术。

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

成功美术馆馆藏王有政先生作品《午饭小憩》

画家简介：王有政，著名人物画家，中国国家画院研究员、陕西美协顾问、黄土画派研究院副院长，享受国务院政府特殊津贴专家。1941年生于山西万荣县，1964年毕业于西安美术学院附中、1969年毕业于西安美术学院国画系人物画专业。现为中国美术家协会会员、国家一级美术师、中国国家画院研究员、陕西美协顾问、黄土画派研究院副院长、西安美术学院客座教授、陕西省文史馆馆员、享受国务院政府特殊津贴专家。退休前任陕西国画院创作研究室主任。