生活之寄田园之情——再读当代著名画家王有政先生作品（《西部成功书画家》刊载）有感

王有政先生作品《独立柴门》

《庄子·渔夫》中有句话说：“真者，精诚之至也。不精不诚，不能动人”。笔者每每赏读到王有政先生的人物画作，都会被其画面富于概括性和极具神采魅力的笔墨打动，总能因画家形具神生、传神阿睹的生动人物形象和温馨祥和的黄土田园画境而感动。究其缘由，既在于画家建构艺术画面笔墨媒材的“精”，亦在于画家观察体物并表现画面形象、情景的“诚”，故而画家在获取画面人物的毕肖得神之赋型，鲜活生活场景之造化上，既见画家穷尽画面黄土地乡村田园生活本质，把握自然纯真乡土人情，体察对象人物鲜明性情，紧扣其细微心理活动变化的“度物象而取其真”。同时也还见画家在表现物象、承载画面的绘画媒材上，不拘中西绘画门户之别，而尽得契合物象本质的笔墨语言取舍和强调的“求真”意识。

譬如《西部成功书画家》近日刊载这幅王有政先生的《独立柴门》，无论是画面中“杂木葱茏覆蓬门，层叠枝叶掩柴扉”而密密匝匝、重重叠叠的生机盎然背景风物之象。还是作为绘画主体对象的垂髫之龄农家小姑娘形貌表现上，画家抓取人物动作瞬间、定格微妙神情变化而意态灵活生动的赋型造像。如那面靥红晕、浅笑吟吟，还明眸清澈、颔首侧目，娇憨且又纯真的微妙面部神情意态画面摄取。再有小姑娘穿着略显肥大又褶皱稠叠裤管的现实生活情状体现，背于身后的手掌轻轻抵住柴门而双腿一曲一直的细微情状绘写，以及光着的一双脚丫交相抵触玩耍的稚子天性动作强调等等。

馆藏王有政先生人物作品《丫头》

画面中，将这些附着于人物形态之上，平常一显即隐，稍纵即逝的性格特征和精神面貌，以艺术典型化精准取象，并呈现给我们的形象、情景具象表达，都可见画家对其所描绘对象深刻而“至诚”地认识和理解。其画面中既在视觉又于精神上与人共鸣共情之处，正在于画家本就生于晋南黄土高原农村，自幼生活成长在其所绘画面的场景中，对画面中的人物尽皆熟悉，生活环境悉数尽知。故而生于斯长于斯感动于斯，作品“度物取真”必能“至诚至性”，主客交融的造像、造景，亦能“写其形”而“传其神”。

当然一幅“形神兼备”“气质俱盛”的绘画佳作，也更需要恰如其分、妙到毫巅的“至精”笔墨画语承载表现。这样方能于“沉吟铺辞”“怊怅述情”般的风骨建构中，得见其形神真意。就王有政先生这幅内蕴生活之寄和田园情韵的《独立柴门》大处着眼而观，其画面语言最显著处在于作品整体上色彩纷呈、破泼积染构织的繁复层叠背景，对笔线寥寥、着墨不多主题人物的烘染强调。画家在以兼具国画笔之律动和西画素描造型意味的细致繁杂笔线，勾勒造形的密实草木枝叶和栅栏门扉之上，又用水色滋润的藤黄、赭石、水墨等诸多色调反复泼染、交辉蕴化，继而形成墨色交融、漫漶生发的疏密虚实、蔚然深秀景致。如此才能于汲取自西画的色彩冷暖、光影明暗，兼取国画远近关系、对比统一的景物布置中，强调凸显出仅以减淡的笔墨线写勾勒轮廓、皴擦赋形、留白造像的画面主体人物。画家如此信手拈来又恰到好处的线态、墨韵、水法、色彩、光影等中西绘画技法造物赋型，不可谓不“精妙”也。

再有其画语细节上，如画面中小姑娘所立背后栅栏门上，由深及浅的水墨泼染形成的斑驳倒影。还有勾勒人物形廓、表现裤管堆叠的渴笔顿挫笔线，反映人物体积、明暗的斑斓焦墨干擦，以及写意小姑娘浓密黑发由虚到实、由浅到深，而见光影变化的素描性墨象语言等等。以上所列又都见，因契合主题人物形象之“真”，贴合画面生活场景之“诚”的形神构建需要，而于中西绘画技法中取舍拣选、去芜存菁，趋于真实生活情状表达之需，在其笔墨媒材构成上的“物我两忘”的“大象无形”之“精”语言表达。同时也依稀可见这极显黄土田园生活情寄的画图妙构，带给观者睹画忘形、怦然心动的“贵似得真”美学理想映照。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

王有政先生人物画《我和姐姐》

画家简介：王有政，著名人物画家，中国国家画院研究员、陕西美协顾问、黄土画派研究院副院长，享受国务院特殊津贴专家。1941生於山西万荣县,1964年毕业於西安美术学院附中、1969年毕业於西安美术学院国画系人物画专业。现为中国美术家协会会员、国家一级美术师、中国国家画院研究员、陕西美协顾问、黄土画派研究院副院长、西安美术学院客座教授、陕西省文史馆馆员、享受国务院特殊津贴专家。退休前任陕西国画院创作研究室主任。