成功美术馆馆藏赵新平先生作品《家山新雨》

   徐悲鸿先生说：“画家应该画自己最爱好又最熟悉的东西，不应该拿别人的眼睛来代替自己的眼睛。”王国维先生又说：“一切景语皆情语。”赏读《西部成功书画家》刊载赵新平先生的《家山新雨》《家山晴云》《空山无语鸟鸣幽》等作品，笔者既于画家富于表现性的丰饶笔墨样态呈现中，看到了画家身心皆寄于乡土，而对其爱好、熟悉黄土高原乡景风物的目之所及、澄怀取象观照，以及骨气形似、造化在我的外相表现。同时又于其发于心源、融入情志的主体审美写意寄情创构间，神会品咂到了那浑厚、静谧而又苍凉诗意之境的逸笔着意、心物熔冶所造，乃至安闲自由、明澈素朴家园精神的内化营构。于是《家山新雨》里，皆是喁喁呢喃的“家山心语”倾诉；《家山晴云》间，又见日暖风和的“乡情韵味”反映；《空山无语鸟鸣幽》中，还见隽永深彻的“情寄山乡”心象。

   从“心穷万物之源，目尽山川之势”的外师感物来说，赵新平先生的山水画面表现，都是画家生长于斯的黄土山梁沟峁、村落窑洞、土坡田园、山亭野庙、疏离草木，乃至细雨里放牛的乡民，放晴时耀眼的天光，丘壑间蜿蜒的小路……这些推门可见、放眼可及的平平无奇、朴素无常的黄土风物呈现，却也是陪伴画家长大、融入其血脉里的生活景致所涉，是能让观者应目即能会心共情的乡土画境映照。譬如《家山新雨》中，那淡墨侧锋横扫而参差并列排叠的细雨蒙蒙远天烟云，那纵笔枯皴润染与长线寥落勾写组合的险峭土壁缓逸远坡，那波磔起伏运笔而浓墨干湿勾皴写形的近景漫漶泥泞沟坎，那点缀于斑驳峰岗之上荫蔽枒槎树木之后的放眼远眺牧者，这些皆是最熟悉也是最常见的家园乡景所见，也是千百明年来黄土乡野生活的画图笔墨写照，既是画家于之熟悉的黄土高坡春秋里品悟获得的人生况味映射，也是能让笔者观之动容、浮想联翩的家山记忆共情。

成功美术馆馆藏赵新平先生画作《家山晴云》

   再有《家山晴云》一作，画家大笔挥洒、开合皴染、纵情写意的山峁、梁冈下，又见淡黄平铺渲染、水墨旁渖线迹相构的或田野或池塘，与之线面漫漶、墨彩浅逸而随形勾染的宏伟门楼、庄严殿阁、连绵墙垣高下呼应、远近相伴。干湿浓淡的墨相又以大大小小、纵横长短的或皴或点笔迹应物随意而构，又见沟坎起伏、土坷斑驳杂陈错置的寻常荒原野地。空景留白处恣肆不羁的水墨团块，或深或浅或大或小点缀成农家田地里随意堆放的粪肥土包；线写勾勒、水墨渲淡而或枝丫横斜、密叶葱茂的树木，又疏疏密密、高高下下布植于山坡、田垄、峰脚处。这些仿佛坐在山峁上一望可见、收入眼帘的黄土丘园之景，又在画家水墨浓淡、光影黑白乃至鹅黄渲染的主观强调中，让观者心绪间不油的生出晴云悠然、天高地阔一般的安闲心境来，胸怀间也情不自禁升腾起陶渊明笔下那“悠然见南山”一般的田园诗境了。

   艺术是情感的产物，是心物熔冶的结晶。画家作品里赋象造景的笔墨，也往往“取于物，发于心：为物之象，心之迹。”故而如赵新平先生的这幅《空山无语鸟鸣幽》，那渴笔舒线如波而动又井然排叠的笔墨造景，让笔者映目骋怀间联想到了骡马刚刚耕过土地的少时劳动生活场景；那水墨淋漓蓊郁泼染又干笔苍渴皴点相衔的画语之象，似能神思远遐、穿越时空，还见那荒草婆娑悬崖山壁上，顺着沟通沟梁的陡峭逼仄土坡往来的质朴乡民；那徐徐而上山道连接又峰峁之后半隐半露的屋墙檐角，亦如打开时光的钥匙，又见湮没在岁月烟尘里的故乡情思抒怀，隐藏在记忆深处的家山往昔追怀。再如那层层梯田铺叠的山塬高远处或枯或荣杂树相映的空亭，既是这“空山无语”的黄土荒莽旷野之境象征，又在“鸟鸣山更幽”的想象中，越见画家胸壑间基于厚朴、苍凉又静谧的家山景致述怀，而生生出来的艺构运思性灵和生命意义追问。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

成功美术馆馆藏赵新平先生画作《空山无语鸟鸣幽》

画家简介：赵新平，1970年出生于西安，1996年毕业于西安美术学院，获硕士学位。2010年毕业于西安美术学院，师从中国国家画院杨晓阳院长，获美术学博士。现任西安理工大学艺术学院艺术系主任、副教授、硕士生导师，江苏国画院特聘画家，中国美协会员，陕西省美协会员。

《新巢》在第十届全国美术展览中获铜奖；《凉山初雪》在全国第五届工笔展中获铜奖；《山乡初晨》入选北京第二届国际美术双年展；2016年12月应邀参加了由中国美术家协会和布鲁塞尔中国文化中心主办的“艺术与和平——中国当代美术作品展”；2017年6月课题《美的历程——巴塞罗那公共艺术与城市关系调研》获得中国美术家协会“2017年度中国中青年美术家海外研修工程”项目。