“缮古文化”品牌创始人李东升已在龙泉青瓷收藏路上摔摸滚打十五年有余，一直以来，李东升对于推广龙泉青瓷文化不遗余力，认为，龙泉青瓷收藏正当时，希望通过自己的努力能为民间收藏人士营造更多面对面切磋交流的机会，更期望以“真”字立足，将和自己的团队一同去为民间收藏保驾护航，发扬藏界正能量。

龙泉窑是中国陶瓷史上烧造青瓷时间最长，也是唯一一个能在每个时期都有创造出代表性精品的古代窑口，在国际上享有极高声誉。纵观全球，凡有中国瓷器收藏的博物馆，龙泉窑的藏品几乎成为标配。在日本，龙泉青瓷是最受追崇的中国瓷器，被日本定为国宝的8件中国古瓷中就有3件是来自龙泉窑。

在国内，龙泉瓷玩家众多，龙泉瓷被行里人认为是水最深的收藏领域之一，对于鉴赏力要求极高，李东升此举无疑为龙泉收藏领域带来了一股清流！

南宋龙泉窑青釉五足洗

该洗圆唇，直腹，平底，口沿饰花式鼓钉五枚，下承五个如意形扁足，胎厚釉润，釉呈青色，整件器物制作规整，造型端庄典雅，同款仅见于上海博物馆馆藏南宋哥窑五足洗，是一件不仅龙泉窑，甚至各大窑口都特别稀少珍贵的高档文房器型。

元代龙泉窑缠枝牡丹纹瓶

此瓶口部外敞平展，长颈，通体为如玉般纯正梅子青釉,腹部主体为富有龙泉特色的印贴工艺缠枝牡丹纹，下方衬以莲瓣纹，装饰极具立体效果，是元代龙泉青瓷立件中的珍贵之作。

元代龙泉窑点褐彩鼎式炉

自2016年香港佳士得11月秋拍“重器＂元龙泉窑飞青瓷褐斑蒜头瓶”以1206万元成交后，便引起了藏界对龙泉点彩瓷器的广泛关注！

褐色点彩是元 代龙泉窑流行的一种装饰手法。制作方法是用毛笔蘸取掺有紫金土或其它高含铁量原料的彩料点画在青釉上，烧成后呈褐色，与青釉交相辉映，别有一番风味。

龙泉点彩在在日本的专名叫＂飞青瓷”，一如“砧手”、“天龙寺手”等名称，“飞青瓷”是酷爱龙泉窑的日本茶道家冠以的雅号，取褐斑在青瓷上“放飞”之意。“飞青瓷”数量稀少，历来为鉴藏家所珍视。“飞青瓷”之美在于褐斑与青釉对比之下产生的强烈视觉感受。这些褐斑是用笔以氧化铁为着色剂在烧制之前绘于釉上的。青瓷所展现的往往是内敛静谧的意境，而褐色铁斑则给人以飞放的动感。“飞青瓷”大胆的将这两种截然不同的艺术元素融合在一起营造出了一种令人意想不到的美感。这种充满禅意的美学理念应该就是“飞青瓷”经久不衰的艺术源泉吧。

元代龙泉窑黄釉花卉纹葫芦瓶

在民间，葫芦瓶一直深受百姓的喜爱。距今5000年前的仰韶文化时期遗址，就有陶制葫芦瓶出 土。进入封建社会以后，随着人们福禄观念的形成，“葫芦崇拜”的内涵又得到了进一步深化：因为葫芦与“福禄”、“护禄”谐音，古人进而认为它可以驱邪避秽，给人带来幸福和好运。

在造型上，不仅有葫芦瓶，还有葫芦形执壶，但总体而言，陶瓷葫芦瓶相比葫芦执壶而言可谓少之又少！

元代龙泉窑花卉纹盘

此盘外壁光素，内底刻花卉纹饰，花朵争艳，布局疏密得当，刻划流畅。工艺精良，制作规整，胎色灰白，胎质致密，圈足露胎，火石红发色自然。通体青釉泛黄，釉层肥厚，温润如玉，韵味幽长，时代特征鲜明，是元代龙泉窑盘类品种中不可多见的精品之器！

元代龙泉窑青釉荷叶盖罐

整个荷叶盖罐造型相当别致，釉色青翠，色泽明亮，罐身圆润，盖子独特，盖沿弯曲呈荷叶状，给人流动的韵律感。荷叶盖罐是中国瓷器中的一种，它丰肩鼓腹，罐身敦厚饱满，盖作荷叶形，盖沿的荷叶边曲线起伏平缓，器物由此得名。