成功美术馆馆藏范扬先生作品《山中论道》

   潘天寿《论画残稿》有云：“笔墨取于物，发于心；为物之象，心之迹。”笔者每每赏读范扬先生所作山水画作，总能于其汪洋闳肆的造景行笔中，感受到其豁达爽迈的畅达自然性情抒发；于之质朴浑穆的赋形墨象间，觅得见其明心见性的意蕴盎然真味寄寓。此即为由画家的“穷万物之源”“尽山川之势”外师获得，而应之于目、会之于心、落于笔端的物象写意、心象迹化反映。所以观者赏读其画作而体味咂摸、神会体悟之，于那生动活泼、音韵而律、起伏跃动而笔笔生发的点划皴写里，往往能见骨力雄健、气韵沉厚、壮美宏阔的自然山川质感透露；于其沉雄飞扬、酣畅淋漓、恣肆纵情还意灌笔端的挥翰泼洒间，常常可见涤荡心灵、逸兴蓬勃、清朗畅怀的烂漫热忱胸臆抒发。

   故如成功美术馆馆藏名家名作“五一展”上推出的这幅《山中论道》，范扬先生以书入画而“中锋乃藏，藏锋乃古”的线勾、点厾，轻重、徐疾、疏密、错落或勒或积的因形求意、着意强调而写，既凸显了山石质地的崚嶒、沉浑之貌，强化了冈峦的气韵险峻、雄秀之态，反映了峰岭形廓的超拔、巍峨之势，彰显了瀑涧挂壁的如练、激荡之姿，体现了草木生长的茂盛、自然之情。同时写其形而传其神、写其心，也还于画家赋象凹凸崖壁、磊叠壑石的筋骨坚韧、血肉丰茂笔墨里，越见其醇厚而恣纵的鲜明情致蕴含来；于之意写枒槎高树、葳蕤苔草的笔相浑厚、意态纵逸点线间，还见其蓬勃而旺盛的生命力量寄寓来；从哪表现汤汤水迹、浩渺云壑的虚景留白、枯湿映衬赋象中，亦现范扬先生旷达而豪爽的个人气质性情反映来。

   “闳肆见豁爽，质朴得真味”。笔者再读范扬先生山水画作，温故而能知此新意。获得这样新的体味感悟，并以此做赏读其《山中论道》一作的题目和论点，即在于对画家造景造境笔墨语言上“入其神也”，而情寄笔端又由形及神、由神及心，实而能虚、虚而又实还主客交融、辩证统一的深度开掘发现和澄澈审美体验。清代恽寿平论画曰：“用笔时，须笔笔实，却笔笔虚。虚则意灵，灵则无滞，迹不滞则神气浑然，神气浑然则天工在是矣。”此亦为笔者读范扬先生《山中论道》一图，剖析解构、审美解读此作，移情迁想、神会心契继由之画面笔相虚实辩证关系，推至于其赋形、布构、造境诸元的灵动活泼、浑然一体里，而得“闳肆”归于“豁爽”感物要义，“质朴”犹见“真味”生命真源的据之所依也。

   如其状写峰坳幽深处的力透纸背、浑厚丰腴笔迹墨相里，又见渍染氤氲、秾纤得衷、刚婉苍润的生动之机；如其造写峰麓山巅草树的聚散参差、枯润深浅点线画语中，亦见苍秀相济、荣枯生灭、盎然潇散的法自然之理；还如苍虬老树下观瀑论道高士的留白素衣、赭色氅服填染虚实里，也见左开右张、有无相生、动静互参的体道机之韵；又如陡峭险峰、奇崛礙崖重叠长瀑的源出于右、流向于左置陈布势间，更有高下飞落、左折右转、激越潺湲的得造化之趣。“虚实使笔生动有机，机趣所之，生发无穷”（清代方熏语）。如此笔笔连贯、气韵无尽，因情置景、虚实相生，故能在《山中论道》里既见“肇自然之性，成造化之功”的生生不息理趣，亦见心物熔冶、得其神韵之妙的豪迈、潇洒性情也！

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

成功美术馆馆藏范扬先生作品《秋日山居图》

画家简介：范扬，1955年1月生，祖籍江苏南通。1972年入南通市工艺美术研究所。1982年毕业于南京师范学院美术系。曾任中国国家画院国画院副院长，中国国家画院博士后导师。现为中国艺术研究院博士生导师，中国传媒大学博士生导师，澳门科技大学人文艺术学院博士生导师，中国东盟艺术学院美术与设计学院特聘院长。文化部优秀专家，享受国务院特殊津贴。2010年被乌兹别克斯坦共和国国家科学艺术院聘为院士。2013年被吉尔吉斯斯坦国家科学艺术院聘为院士。2014年在法国圣爱美隆市接受鲁德拉骑士授勋册封。2019年在北京获得由国际奥委会主席巴赫先生亲自颁发的顾拜旦奖章。