豪放且灵动雄浑又沉静——中国国家画院国画院副院长范扬先生作品（《西部成功书画家》刊载）赏读

范扬先生作品《秋日山居图》

对比与统一的审美辩证关系和哲学构想，贯穿于中国绘画的笔墨、章法、气韵、神采等画语构成中，如徐疾、轻重的用笔之法，浓淡、干湿的水墨之变，主客分明的位置经营，奇正开合的置陈布势，再如物象的永恒静穆与生命的生动鲜活交合化生的神韵气质等等。可见中国画形式内在美的依据，即是画亦“道”的思想核心，其组成诸元如对比且统一的“道”之“阴阳”一般，交合蕴化出其跃动的辩证构成法则和沉静的生命意味来。以上是笔者近日赏读《西部成功书画家》刊载中国国家画院国画院副院长范扬先生的《秋日山居图》时，由其画语呈现外显之相和艺术审美体味产生的远思遐想。

清代恽寿平论画说：“用笔时，须笔笔实，却笔笔虚。虚则意灵，灵则无滞，迹不滞则神气浑然，神气浑然则天工在是矣……”。故而用笔取其真肖，自能抓住物象鲜活生动的形象气质和生命力量，笔笔生发的虚实对比相彰，而见生意无穷、巧夺天工的意境妙构。笔者赏读范扬先生《秋日山居图》，见其驭笔落墨亦是如此，于笔墨的沉雄之中还能见飘摇飞逸的动感，于墨象的浑厚之中亦显放笔直取的率意，又于解衣磅礴的笔驰墨舞中而见其豪迈激昂的气象抒发。譬如山石的皴写，中锋用笔、落墨沉实而层层积染、生生蕴发，又见富于音韵奏变的提按之动和浓淡之律，及由此磊落赋形的山峦亘古巍峨之状。还如草木的写意，沉凝的重墨线构，繁复的浓墨积染，还见树木挺拔的骨气力量，枝叶密匝的葳蕤生机，以及随风而舞的摇曳动感。再有寥落的长线垂落，淳厚的水墨衬托，与恣意的留白对比，以实映虚、以黑衬白又带来溪瀑挂壁、如练飞驰而一落千丈的强烈势感。于是在充实的笔墨中能见空灵跃动的生气，极满极实处越加虚灵活泼，笔墨画语的对立与统一亦化生出自然万物生发的节奏，“实者逼肖”而“虚者自出”也！

实则这幅《秋日山居图》中，实而见虚的画语对比运用，对立而统一的辩证哲思内蕴，阴阳相合的“道”之绘画本质反映，不仅深刻呈现于其笔墨承载的娴熟驾驭，也还见于其整体的山水图构布陈中。其画面的充实之象也能见虚灵的真境，雄浑矗立的山水艺象里亦有沉静的澄怀味象。如画面中，处于高低不同位置的溪瀑二水，瀑布白练腾空、悬垂直下，与溪涧起伏跌宕、潺湲婉转的对比，以及前者似平实疾、静而极动，后者似急实慢、流而不快的辩证构成内蕴，即见画家于自然中观察的体物得神，及与道同机的艺象之布。再有如画面中景处，树木横斜的枝干、葱茏的枝叶掩映下的瀑布水脚，及衔接右下角溪涧源头，构成的“神龙见首不见尾”般的布陈，既带来了溪水源头、瀑布流向的图构想象余地，又于藏与露、显与隐、实与虚的物象对比构建中，带来愈加广阔深彻的画面境界。还有画家于视之可见的整体山石墨象沉雄和山峦叠嶂绵延之构里，又生发出画面之外峰峦层叠、沟壑纵横而推向远方的无尽之思，亦深蕴着“实景清而空景现”“似无而有欲甚”的辩证哲学关系。

山水本无神情，人赋神情于其上而使山水有了强烈的情感表达和鲜明的思想意识。范扬先生的这幅《秋日山居图》整体营造“秋日山居”的神闲气定意境，又在于画面中静坐于这秋日林泉之畔，澄观于这荒莽山野间高冠束发、白衣飘摇高士人物和矗立一旁童子，与横亘千载的山岳，奔流不息的溪泉，四季荣枯的草木，“相看两不厌”的对照观想，及澄怀冥想的精神对话交流，所带来的天人之和、物我两化之寄。如此原本没有思想意识的山水草木，却有了人格化的生命情志，而百灵之首的人却沉浸于自然的无尽和天地的无涯间，又浑然融合带来安闲静坐的外显艺象来。于是乎！画家的豪迈放笔中且见灵动的生机活力，山水的雄浑之象里又透着人与之沟通的沉静安详。其间的动静之变、有无之想及永恒与瞬间，也又见中国绘画艺术辩证统一的构成之据，及依于“道”之变化媾和的核心本质。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：范扬，1955年1月生于香港，祖籍江苏南通市。曾任南京师范大学美术学院院长、教授、博士生导师。现为中国国家画院国画院副院长，兼任南京书画院院长，中国艺术研究院中国画院研究员，文化部优秀专家，享受国务院特殊津贴。“为奥运喝彩”活动艺术总顾问。
2020年6月4日，范扬以2019年度公开拍卖市场作品总成交额1,072万元人民币名列《2020胡润中国艺术榜》第50位。