墨晕悬丝造像新奇——中国美术家协会副主席施大畏先生作品（《西部成功书画家》刊载）赏析

施大畏先生作品《乡恋》

初读施大畏先生的绘画，笔者不禁想起刘勰《文心雕龙》中的一句话，“怊怅抒情，必始乎风；沉吟铺辞，莫先于骨”，继而为画家极富表现力、极富冲击力、极富韵律感、极富审美之质的笔墨语言而震撼、感动。细细品咂，大畏先生绘画造物写象、陈述思想的“结言端直”，寄寓情感、动人心魄的“意气骏爽”，究其根本是源自画家早期扎实的连环画创作中，在笔墨造形、形象塑造及艺术气格上奠定的厚实基础体现；是其立足个人主观审美意识下，对不同的绘画艺术语言形式融汇提炼获得；也源自画家关注生活、扎根生活、情入生活，而深刻思考继而与笔墨相交、融会贯通所得。同样，这也是画家施大畏先生作为“艺术家自身的需要”，是其“情感寄托的需要”，更是“人类生存的需要”。

譬如笔者所见《西部成功书画家》近期刊载施大畏先生的这幅《乡恋》，显然有其丰富的连环画创作实践，带来富于质感而笔线自由的情感气韵呈现，亦有纵横捭阖、张弛有度又显坚实力量和坚挺骨气的生命力量反映。于是画面的构成上，既见画家准确把握画面对象形质特征和精神内核，带来人物的形神轮廓和神韵气质；又有画家立意鲜明、贵在摄情的简括、凝练的画语表达，所彰显的艺术个性风貌和审美取向。其笔墨或促疾、或迟滞，或浑厚、或精简，所呈现富于律动感的音韵节律，以及画家将个人多年来于国画笔墨上的体验获得和立足时代的审美价值，融入人物对象的表现和记叙画面艺术呈现上，使得画面在艺术语言、主题塑写上达到了高度统一。

故而破除画面形象摹写“像”的视觉障碍，深入画面对象精神内部结构，直取其精神幽微、情感深彻的“意”，再加上画家主观意识强烈笔墨运构组合，尤能见中国绘画强调“似与不似之间”所带来的的“意写”精神。所以赏读施大畏先生这幅画作时，画家虽无题跋对画面主旨的明确所指，但观者依然能从画家生动的线写、明快的布陈中感受到其间浓郁的情感蕴含，笔者更是在探究大畏先生的艺术生涯，联系画家的其他创作后，感受到这幅作品饱含的“乡恋”之情。“笔墨本无情”那是对抽离艺术属性，脱离了画家主观思想的抽象概括，但施大畏先生是一位对绘画有丰富经验，对艺术自觉自醒，对时代艺术有责任担当，对生活的充满真挚情感的画家，其笔墨必然是饱含感情的。于是在《乡恋》一作中，“作画在摄情”其纤细又劲健、变形且精准的笔墨语言，是有灵魂的、是充满意味和情趣的，而使“鉴画者”亦“生情”，才能感染读者、感动观众，继而能在其画赋神韵的艺术形象中共鸣且共情。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：施大畏，1950年生，浙江吴兴人。毕业于上海大学美术学院国画系。国家一级美术师。中华艺术宫馆长、上海国画院执行院长、第七、八届中国美术家协会副主席、中国美协国画艺委会委员、上海美协国画艺委会主任、上海市文联主席、上海市美术家协会第八届荣誉顾问、中国美协第九届顾问、上海大学美术学院兼职教授。

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