笔墨摄情气韵生动——于军福先生山水画作（《西部成功书画家》刊载）浅析

于军福先生画作《山中有清气》

石涛和尚的“笔墨当随时代”是我们谈论书画常常说起的话题，但脱离了画家主体意识，脱离了艺术客观对象，脱离了时代的审美趋向的笔墨，就不能成其笔墨。故我也十分欣赏恽寿平的这句，“笔墨本无情，不可使运笔运墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”于是在赏读当代画家于军福先生画作《祥云伴溪图》《山中有清气》等，能见其与古不同、与众不同的笔墨个性，及其营造的山水精神画卷，关键也在于先生不囿陈法窠臼，不惧先贤高峰；而站在昂扬向上时代背景，立足俯仰可见的山水自然的因情生韵；更有那于可观可赏、可卧可游的山水画图营构中，画家寄寓的与山水可语、共时代同鸣，情韵幽阔深邃的精神家园。

要知道，于军福早期的绘画学习，是在那本画学圭臬、传世经典的《芥子园画谱》上下过一番苦功夫、细细钻研过的，其后的学习创作能破除《画谱》之障，而于笔墨语言、画图内营上画出个人面貌实为不易。当然这也有其之后师从李宝林先生（全国美术理论界公认的李可染先生传人），与李可染先生“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”的理论倡导传承是分不开的。

于军福先生画作《祥云伴溪图》

譬如赏读《西部成功书画家》近期刊载于军福先生作品《山中有清气》，既见其取笔墨皴擦、勾勒、点染、晕染的造物立意、生韵传情之构成本质，又见画家不拘笔锋或中或侧，不限何种皴语、何种墨法，而融会贯通、随类而变，因物运笔带来的个性笔墨表达，以及有其中流露出来的画家内心世界反映和真实情感流露。所以构织峰峦山脊、沟壑形廓的分际皴写中，有传统披麻、荷叶乃至乱柴等皴法语言的影子，但更多的又是画家打破皴擦界限，而因循山水实像和个人审美习惯的随性挥洒。再有如画面中烟云的表现上，虽有传统山水线构“云法”的特点，也还不失画家主观神思营构中以水墨晕染反衬，对“山中清气”的笔墨凸显和图示强调。

还有《祥云伴溪图》一作，线构与留白布陈，而祥云蒸陶充溢于丘壑溪谷之间；以书入画皴线、点擦层积，又带来草木葱茏繁密遍植峰峦坡石之上；再有点缀于溪涧的钓船，安置于山坳、峰巅的楼阁、山亭等等。从其画面呈现的笔墨语言样式和拟山造水布势上来看，有画家以国画笔墨语言的“写意”精神，表现山水万象的造物体现，也还有画家以真山真水的写生观察和体悟感受，融入笔墨而追求其画面语言“神遇迹化”的个性彰显。

故而我们看于先生的这幅《祥云伴溪图》，既有继承国画审美传统的远山无皴、近峰繁密的虚实对比，笔线徐疾顿挫、水墨浓淡枯湿赋予的音韵节律，山水相衔、草木错落带来的气韵生动。更多的还是画家解悟神韵、善于化境，带来的意蕴悠长山水意境体现，是其笔墨摄情、立足时代，赋予其绘画的新意新象，是画家用真性情、真体验，营构的富于生气、充满活力精神家园的艺象传达。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

于军福先生画作《松荫小息图》

画家简介：于军福，1964年生，辽宁庄河人。现为国家一级美术师、中国美术家协会会员、中国美协河山画会会员、辽宁省美协理事、文化部青联美术委员会委员、中国人民大学画院特聘教授、大连市美协主席团委员，大连画院研究员。

专题片《山灵海韵.中国著名画家于军福》在中央电视台“艺术投资”栏目播出。《山水画名家于军福》专题片在大连电视台“影像力”栏目播出。由于德艺双馨曾被中共大连市委授予＂大连市优秀共产党员＂荣誉称号。

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