笔写秀婉画蕴真趣——赏读当代女画家李江作品（《西部成功书画家》刊载）有感

李江作品《阿木妹妹》

赏读当代著名女画家李江女士画作，笔者深感其承载画面的艺术语构，有承继传统国画人物笔墨万千之变的律动神采，有吸收现代速写造型艺术的概括形象、反映动态、抓取神意等的去芜存菁和精髓融合。如此才使其绘画在线、墨、色彩的辉映生成中，得见其笔墨律动的秀婉写意之韵；在骨气形似、取象得神的审美运构中，抒情达意而见其真趣。

这不禁让笔者联想到了唐代张彦远“骨气形似，皆本于立意，归于用笔”，强调笔墨作用的画论观点，及呈现于李江女士川西风情、仕女及僧侣等题材的人物绘画中艺术实践反映。如《西部成功书画家》近期刊载其作品《阿木妹妹》《天仙妹妹》等作品，看似随性挥洒、笔象杂陈，实则笔墨错结、乱中有序，在体现写意绘画传神写照的艺术内质，塑写川西苗家少女人物清丽气质、跳脱个性、纯朴性格的徐疾、长短、粗细，枯润、浓淡、泼染之中，又富于音律律动，充满动感节奏。往往写意线性的粗服乱头中，又见苍拙与丰润的生动笔线语言节奏，和重在画家主观情感表达、思想倾诉，及客体对象的形貌反映、神韵体现。

李江作品《天仙妹妹》

比如具有民族特征的服饰表现上，画家完全舍弃了精工细描“雕缋”“矫饰”的服饰表象描摹再现。而于兼具写形之用和传情之功的个性化的写意线态，删拨大要、凝萃形质中，取其衣饰样式、结构与众不同的意象特征，反而更见其纹饰华丽、风格迥异的人文风情内蕴。又在“迁想妙得”的运构中，浓墨丰润饱满与枯笔笔断意连交错，疏朗简括与浓密浑厚相彰，敷色鲜丽与色调纯粹调和，而见画家“气韵本乎游心，神采生于用笔”（北宋郭若虚语）般的艺术创作运思和生动笔韵志趣。

李江作品《梅间春有信竹外水生风》

再有以古典仕女人物为画面刻画对象的《梅间春有信竹外水生风》一作，画中少女素衣仙姿，于暗香阵阵、竹影摇曳中操琴赏春而情与笔会，其含蓄典雅之韵，温婉娴静之貌，尽在与之形神相契的笔墨语言构成撷取和表现中得以彰显。传统人物绘画的“兰叶”“铁线”“战笔”等线描之法，与现代速写笔线取舍融汇，同时出现在主体人物的形神造像表达中，既见简笔写意而又笔韵精妙的凝练呈现，又有古典人物衣带裙裾飘逸之态的艺象反映。再有画家以更为淋漓洒脱的笔墨挥洒、晕章，营造的园林片石叠山，梅竹横斜杂陈环境烘托，使得古典仕女飘逸出尘的形象神韵，得以强调凸显。
还如《与佛有缘》一作，以抑扬顿挫的书写性笔法为佛陀造像，大笔落墨、尽情挥洒、一气呵成，而艺象宏大、意态虔诚，雍容大度、赤忱坦荡。笔墨贴切、出神入化而塑造极富神采，可谓“以形写形，以色貌色”而尽得神韵真意，观之令人心生平静、澄澈空明。

总体来说，李江女士人物绘画创作上取得卓荦成就，既在于其鲜明而又传神的个性笔墨语言重铸再造；又在其意在笔先，而深入画面对象人物内心、精神世界的共鸣反映；也更在于笔为心语、画为心声取艺术之真，得笔韵之趣的审美追求反映。

（文/成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

李江作品《与佛有缘》

画家简介：李江中国美术家协会会员，四川博物院国家一级美术师。中国国画家协会常务理事，文化部国韵文华书画院艺委会委员，四川省美协理（多届）理事，四川当代书画研究院副院长，四川省四海画院副院长，成都画院画师，成都市美协人物画专业委员会主任（会长）。首批巴蜀画派影响力代表人物。获国家人事部“当代中国画杰出人才”称号，由中国文联授予“99年中国百杰画家”称号。是唯一一位受邀在德国城市留下手模的中国艺术家。毕业于四川美院中国画专业，受教于黄原、李文信、赖深如等老师。

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