笔情墨趣古意幽幽——安徽美协主席杨国新先生国画人物作品（《西部成功书画家》刊载）浅析

杨国新先生画作《听松图》

“所谓法帖者，其事率皆吊哀候病，叙睽离，通讯问……盖其初非用意，而逸笔余兴，淋漓挥洒，或妍或丑，百态横生，披卷发函，烂然在目，使骤见惊绝，徐而视之，其意态如无穷尽……”这是欧阳修赏读晋人书法时的感受，字里行间透着其对古人“逸笔余兴”下，能创作出如此富于“意态”佳作的赞叹。虽然“今人不见古时月”，但是今人也能于精神畅达时的创作中，得见“天真烂漫”的佳作。笔者赏读安徽美协主席杨国新先生的国画人物即有此感，虽然多为其油画创作闲暇时的调剂，是完全自由状态下的即兴之作，但在精神解放、兴之所至、自然而然的情意抒发中，既见国画笔墨语言的独立美感，也还在其构成关系中见其深彻的美学蕴含。而正是这种“忘我”“不拘”“自由”状态下的信笔而为，其率性而为的笔线绘写充满了书写性的气韵律动，是符合中国画大写意创作内涵的；其简淡空净的画面营构映射着国画审美的空灵艺术内涵，尤见画家物我两忘的虚灵之境和灵动飘逸韵致。

杨国新先生画作《赏莲图》

譬如《西部成功书画》近期刊载杨国新先生画作《孤月空天见心辰》一作，画家显然是在国画人物的笔墨语言，和图构布陈的锻炼上下过一点功夫的。其人物的形构线写语言，既见以书法笔性入画的线造其形特质，劲挺曲婉、徐疾枯润而气韵贯通带来的音韵之质；也有继承传统国画人物线描语言，以中锋行笔构写人物衣饰、形廓，进而建筑画面对象结构、把握其内部核心的骨力凸显；还有画家以画面客观对象人物的神意表现，及其营造“澄澈”画面意境主旨前提下，给予的水墨语言的线面形质对比，浓淡的墨色组合，主次的辉映烘托，及物象的有无相生等等。画面中，空旷天际流云掩映中那弯新月的“写意”之态，高士人物“澄怀”而坐磐石的寥寥几笔勾画，以及映衬环绕松枝的刚劲和鳞皮的古拙之线等等，都可见画家“逸笔余兴”之下的“孤月空天”所营造澄明空静而见“心辰”的意态无穷。

杨国新先生画作《孤月空天见心辰》

再有如《佳期如梦》的绘写，蕉荫婆娑、红果磊磊、竹枝横斜、山石踞卧，俱以不同笔墨写之，淡墨劲线的爽利而坚挺，中锋短线的顿挫而硬朗，三锋枯笔带来的丝丝露白，都可见画家深得国画线写气质和随类赋形的艺术内涵。尤其是画面主题仕女人物的造像上，或是钉头鼠尾、或是高古游丝、或是兰叶橄榄传统人物的线描语言和现代速写绘画融合带来的线写“意态”追求，与画面客体古典仕女身上的含蓄内敛、温文尔雅相得益彰而余韵无穷。还有《赏莲图》亦是如此，水墨披染的浓淡墨色块面层积造景，与人物写形的粗细、长短赋予质感的线写对比，营构出清静、空寂与天地浑然一体的画面艺术世界。再有《听松图》中，不同形状的笔线写意的高士层叠袍服褶皱和苍古形姿，与线墨相融构写的嶙峋虬结、纵横开合的苍松，斑然皴擦的岩石等笔墨语言运构中，赋予画面身心融入自然、神意与郎朗松涛起伏的“忘我”画面意境。

杨国新先生画作《佳期如梦》

杨国新先生国画人物笔墨艺术表达，常因客观对象的改变时而转换调整，也见其深研传统绘画的文化积淀和审美获得。恰如张彦远所言，“骨气、形似，本于立意，而归于用笔”，如这幅《面壁图》，画家所绘显然是以佛家禅宗典故为主题，笔墨取舍、组合运用，全在主题人物的形象特征刻画和精神气质反映主观需求。因而中锋劲挺富于力量和骨气的线质写其端坐挺拔之姿，短线多变写其高隆额头、慈悲面容，浓墨擦染苍髯戟发之神貌，浓墨曲折笔墨皴擦的峥峥石壁。如此，才有了画面中达摩宗师眼睑微垂、神华内敛，双手自然放在跏趺的腿上，“心怀澄明”“物我两忘”的面壁悟道形象跃然纸上；也才有了画家即兴而写、心神澄澈，赋予笔墨语言生动的气韵内质，和与人物精神共鸣共情而忘我创作，得来的不滞于物的虚静之境。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

杨国新先生画作《面壁图》

画家简介：杨国新，男，1956年8月出生于阜阳，祖籍山西长治，擅长油画、中国画。毕业于安徽省艺术学校，阜阳师范学院美术系。中国美术家协会理事、中国油画学会理事、安徽省文联委员、安徽省美术家协会主席、安徽省油画学会主席、九三学社安徽省书画院院长、安徽师范大学美术学院客座教授、阜阳师范学院美术系客座教授。

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