阳春白雪脱尘而生——成功美术馆馆藏四川美协主席梁时民先生《荷塘幽韵》漫谈

梁时民先生画作《荷塘幽韵》

常言说：“人淡如菊隐，性平似莲开。”荷花，有出淤泥而不染的遗世独立之美，从表现其花语有清白、高洁、谦逊、含蓄的意义上讲，最难画。即使从宋算起，几近千年来，无数斫轮老手，挺身而为，多少成就，成为后人不敢涉足的险壑。每读花鸟画时，我往往想起释原济说的：“处处通情，处处醒透，脱尘而生，自脱牢笼之手，归于自然矣。”

梁时民先生《荷塘幽韵》精研笔墨，神思远至，其用笔、色墨、构图已经远远走在同时代许多画家的前面。一片大叶墨荷横空而来，远处近处绿叶荷茎横七竖八犹如胡笳十八拍，大珠小珠落玉盘，嘈嘈切切错杂弹；两朵红荷、三只水鸟就是“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。”静亦动，动亦静，叶子散布处，恍若有风，有风之处，各自习习；莲茎分布处，恍若无风，风致之美，安然自在。画家画荷，并不特别在意动静，却能兼而有之，得动静之宜，动静之美；写自然之物，贵在于写心，荷之心，安在？荷之心，却在动静之间。一朵红荷开于水鸟之右，似水风摇曳欲坠中，左侧水鸟正对欲放菡萏，亭亭玉立，如在水一方的佳人，惹人爱怜。墨色交织，相合相逆，独出心裁。这种“和”或者“和而不同”才是画家命名为《荷塘幽韵》的初衷吧！纤细荷茎与粗大荷叶的对比，可谓以小博大，构图及笔墨的不落窠臼，令人耳目一新。画家走笔的随意性，不嘎然停驻在荷之“相”上，荷依旧是荷，可是“似与不似之间”的荷，才是真正的荷；一些荷叶看似无依，其曲折变化却是各有神魂，不“斤斤计较”于每片叶子的本来面目，是阴与阳的不离不弃。亦有人说，中国画的内涵是阴阳之玄妙，这话是极其有道理的。

梁时民先生画作《秋光胜比春光好》

阳春白雪，知之者少——高处不胜寒；作为四川省花鸟画会会长、美协主席，中国美术家协会理事梁时民先生已经在取法乎上的花鸟画路上走到很高的境界、很远的地方，同样，植根传统越高越远之处才会有新的人所未知的好风景、大风景。

（文\成功美术馆书画艺术评论员金石开）

画家简介：梁时民，1959年生于四川梓州。历任四川省美术家协会副秘书长、常务副秘书长、秘书长、常务副主席、四川美术馆馆长等职。现为中国美协理事、中国美术家协会策展委员会委员、国家一级美术师、享受国务院特殊津贴专家、中央文史研究馆书画院研究员、中国文化部中国画学会理事、中国文化部国际艺术研究会理事、中国徐悲鸿画院副院长、四川省学术和技术带头人、四川省专家评审委员会委员、四川省文联主席团委员、四川省政府文史研究馆馆员、四川省政协书画院副院长、四川省美术家协会主席、四川省美术家协会中国画艺委会主任、四川省花鸟画会会长、四川艺术创作交流促进会副会长、四川省诗书画院艺委会委员、山东省国画院顾问、成都美术家协会顾问、成都画院顾问、南京书画院特聘画师、西南民族大学客座教授、内江师范学院客座教授。国家一级美术师、正高二级岗专家教授。

梁时民先生画作《一叶秋风满树金》

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