隶融众长草出天然——赏读中书协理事何昌贵先生书法作品（《西部成功书画家》刊载）有感

何昌贵先生隶书作品《清·石韫玉句》

“就中国的文字和书法发展看，隶书是一大变化阶段……自从有了他，中国的书法才形成了由他而下的一条书法大河流。”，关于隶书，近现代书法大师潘伯鹰先生《隶书的重要作用》一文中有这样的论述，由此可见隶书在整个书法发展中的重要地位。笔者近日赏读《西部成功书画家》刊载当代书家、中国书法家协会理事何昌贵先生隶书作品《清·石韫玉句》《宋·戴石屏诗句》等，观其之于隶书上的实践创作和开拓衍进，也能感受当代书家在立足传统的基础上，熔铸众家之长进而去芜存菁，发掘、完备其艺术内美的审美追求。同时也见，时代书家在这历久弥新的书体之上，探究开掘寻求与时代精神相契的现实意义。

古人赞叹颜鲁公书法曰：“陶铸万象，隐括众长”，实则何昌贵先生在隶书上的创作，亦是在遍历诸家之长中汲取营养，“纳古法于新意之中，生新法于古意之外”丰富自己的隶书创作。从平整统一一路的《史晨碑》《曹全碑》入手，到古朴厚重、方笔代表的《张迁碑》，奇纵恣肆一路的《石门颂》，再到《汉代马王堆帛书》结体之法，趣韵盎然的汉简书法等等，均有涉猎深研。尤其是得清人伊秉绶影响较大，对“伊书”高古博大、磅薄气势尤为尊崇，下过极深功夫。这也才有了《清·石韫玉句》《宋·戴石屏诗句》隶书之中，高古韵致和清劲豪放之感。

何昌贵先生隶书作品《宋·戴石屏诗句》

譬如《清·石韫玉句》一作，起始“精”字右边“青”之五横划，前三蚕头藏首起笔，收笔或见回锋、或见出锋各有不同，后二横又与竖划相接，平正整饬之间亦见丰富的笔韵律动。再有“深”“神”等字的笔线饱满且点划浑厚，洇化自然又墨色匀称；“到”字又取《史晨碑》之形，而得健劲遒逸之势；“老”亦见当代隶书大家刘炳森先生神韵，“处”字又兼容诸法，又见隶书“接笔”之法竖横互盖、虚实相间的巧妙运用。整幅作品，笔笔生发极见精神，结体或奇或正、或聚或散、平齐参差，奇崛谐和、对比统一而趣韵相合、恢宏大气，富于新意亦见新象。再有《宋·戴石屏诗句》一作，横划宽博、竖划瘦劲儿对比鲜明，波磔动荡、勾挑飘逸、点啄有力，起笔回环、收笔果断，转折形同“鹤膝”，可见或方或圆、或尖或藏，或拧或绞、或拖或转，取法丰饶、笔线灵动，兼取古今、视野宽阔。

何昌贵先生草书作品《皮日休诗作·惠山听松庵》

隶书之外，何昌贵先生的草书作品亦有其个人面貌，如《西部成功书画家》刊载《皮日休诗作·惠山听松庵》一作，“千”之朴拙，“前”之婉转，“石”之粗细相宜，“子”“声”之大小错落等等。整幅作品，起笔浓墨、提按跌宕、中锋圆转而一气贯之见映带风韵；疏密虚实、左突右冲、枯润相济的布排错落，尤见清新流利、气韵天然的神采。

行文至此，不禁想起何昌贵先生砚边感悟《我的隶书创作谈》撰文所述：“……甲骨文、金文、清人小篆我也曾下过功夫，取其高古的韵致，以丰富我的隶书创作。这便是我三十多年来学习隶书所走的足迹。”以此作结，亦与笔者文章探究其隶书构成和风貌内质的主旨相合，也可尽得其韵矣！

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：何昌贵，著名书法家。字泊远。汉族。1954年2月24日生于黑龙江省集贤县。书法报中国青少年社社长兼总编。中国书法家协会理事。中国书协隶书委员会委员，黑龙江省书法家协会副主席，佳木斯市书协主席，中国书法家协会第四、五、六次全国代表大会代表，全国第六、七届文代会代表，中国书法家协会第二届德艺双馨会员，全国展评委。

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