取象边塞没骨传情——赏读首都师范大学美术学院教授舒春光先生作品（《西部成功书画家》刊载）有感

舒春光先生画作《天山之麓》

古人论画，言及“感物”一事，常有“应目会心”，“心师造化”，“心穷万物之源，目尽山川之势”之语。当代著名画家、首都师范大学美术学院教授舒春光先生，1963年大学毕业后就前往新疆工作，扎根边塞三十余载，其目之所及大漠浩瀚、雅丹瑰巍、胡杨不朽、驼群如阵；目光远眺，又见雪山雄奇遥接长天，云蒸霞蔚光影斑斓。如《西部成功书画家》刊载其作品《龟兹风情》《塞外遣兴》等，这种与中原风物迥异的边疆山水风光，及其带来的视觉冲击和心灵震撼，为画家极具地域风格的山水创作，奠定了丰富而又坚实的“取象”基础。

舒春光先生画作《楼兰胜境》

如《西部成功书画家》近期刊载舒春光先生画作《塞外之行》《边陲春晓》《楼兰驼阵》《天山之麓》等画作中所绘，风蚀形成的险峻山丘，褶皱起伏、断层嵯峨，肌理鲜明、形貌奇特；冰雪皑皑、峰头错列与天相接的雪山，皆是画家于边疆戈壁大漠间俯仰体察所得。牵驼而行的佝偻老人，黄沙之中艰难跋涉的奇服少女，高天翱翔的大漠苍鹰，群驼奔腾的磅礴之势，也见画家深入边疆百姓生活，与之同食同宿而“身所盘桓，目所绸缪”的澄澈感怀。奇峻山岩上绚烂盛放的戈壁灌木花草，蒙古包上升腾的悠扬炊烟，雪峰远映下的饮驼长河、胡杨虬结，亦有画家神游天山南北而“以形写形，以色貌色”的“应目会心”。《白山冬韵》中对严冬极寒白山“雾凇”现象的艺术再现，《早行》中霞光盈天际，群鹿林间行等自然现象和深林动物的抓取，亦是如此。再观《春水行地》一作，笔者心中不禁升腾起“西风卷碎玉，飘飏漫天际。随风落沙岫，覆叠如冰积。一夜春雪霁，荒漠映苍穹。驼群逶迤行，惟余雪蹄印。”的西部风物遐想。

舒春光先生画作《边陲春晓》

再有画面语言上，雅丹地貌、巍巍雪山、苍莽戈壁等等，这种古人少有涉足的山水物象，也还需于其取象边塞的“应物象形”中提炼笔墨，探索立足天地时象，与客观风物相契合的语言形态。无疑如舒春光先生《楼兰胜境》《胡杨韵》《早行》等绘画中，大面积“没骨”笔墨“当随时代”的运用呈现，即是这种体摄万象、笔造大千的艺术彰显；是其在物象的客观凝虑和绘画传统语言的取舍，进而全面考量、主客兼备的融合反映。

舒春光先生画作《早行》

譬如《楼兰胜境》中，以“没骨”之法，用不同色彩、水墨排列组合，写形的雅丹砂岩地貌物象艺术形态反映，既有对其断裂岩层裸露呈现的不同土质层叠，带来的客观情状写实再现，还不失画家从艺术审美角度凝虑神思，着重强调带来的“艺象”美感写意刻画。还有其画面中常见骆驼形态的笔墨语言，不仅有取“没骨”团块一体成形的浑厚体积感，也有国画用笔、水墨等语言媒介与身俱来、漫漶渗透的浓淡、轻重变化，赋予的丰饶艺术内美表达和骨气呈现。再如对这吃苦耐劳、生动通灵的“大漠之舟”、瀚海生灵，或行或卧、奔腾跋涉、觅食反刍等等细节刻画，所凝练提纯而又丰富多变的画面语言运用。

舒春光先生画作《塞外之行》

当然舒春光先生绘画中“当随时代”的绘画语言探索，也不仅是单一的“没骨”笔墨形态，也还有对国画线写“骨气”的深刻理解，对图示布陈的全新表达。如《天山之麓》中，以劲婉线写构写的胡杨挺拔筋骨，以及雪山衔接远天，画面寥廓磅礴的远近布势。《龟兹风情》中，天工造物带来的雅丹嶙峋、山岩错落，或幽或远、或高或深而层层排布、或显或露，带来的苍莽宏阔、丰富内蕴空间。《早行》一作，树木昂扬遒劲顶天立地的“窗口”式近景罅隙，又有群鹿逶迤而来，与天边的霞光蔚然蒸陶相得益彰，其间看似简单的画面图示，又见大小、远近、疏密、虚实的画面构成关系处理，带来情景交融而元气充溢、神遇迹会的壮阔情境。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

舒春光先生画作《胡杨韵》

艺术家简介：舒春光，1941年出生于甘肃省康乐县。1963年毕业于西北师范大学美术系，师从常书鸿、汪岳云、韩天眷等先生。曾在美国、加拿大、日本、韩国、法国、荷兰、新加坡、印度、澳大利亚等国家以及中国香港、台湾地区参展、举办个人画展或讲学。荣获1989年度世界和平文化大奖和1999年联合国国际文化艺术奖。作品被许多国内外艺术博物馆收藏，一些作品被收入国家教育部编辑的中学美术课本教材。在家乡捐赠小学一所。舒春光现为首都师范大学美术学院教授、中央文史研究馆书画院研究员、中国美术家协会会员。

舒春光先生画作《春水行地》

舒春光先生画作《白山冬韵》

舒春光先生画作《塞外遣兴》

舒春光先生画作《龟兹风情》

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