墨彩辉映意象超迈——《西部成功书画家》刊载成都美协副主席米金铭先生作品赏析

米金铭先生画作《荷香》

米金铭先生的“新水墨”绘画艺术，是现代的也更是传统的，是具有西方艺术色彩、光影元素的，也更是展现东方艺术“写意”精神的。笔者赏读《西部成功书画家》近期刊载米金铭先生作品《荷韵》《佛佑天下》等，认为其画面融汇了画家对中国传统绘画“意象笔墨”的思考体悟，及现代审美考量的装饰性，凝萃提炼出属于其个性的浪漫画面符号语言，呈现出超迈不羁、墨彩辉映的艺术新境。

米金铭先生画作《荷韵》

在笔墨语言上，米金铭先生的“新水墨”绘画实验，以彩代墨而取水墨氤氲、阴阳生生之法，增斑斓色彩、光影摇曳之视觉效应。从西方艺术表现主义到具象主义，国画的水墨语言的超逸飞动，到现代艺术设计对画面对象的客观观察、理性审视、感性寄情，不同艺术语言的对冲调和。最终落在画面，形成既超脱客观物象束缚，富于艺术个性表现思想倾向的“艺象”呈现，又有深入客观现实对象内部结构和精神指向性，揭示艺与道关系，表现“肇自然之性，成造化之功”的艺术内涵。

米金铭先生画作《早有蜻蜓立上头》

如《荷香》一作中，翠色、赭石、曙红、水墨等不同材料，在水的滃晕调和下，显现出“荷叶”这天然物象，在色彩上丰富而非单一“绿色”的内质结构，及超越时空局限的物象表达。而墨彩交融挥洒造型的“亭亭如盖”“圆叶田田”，亦是荷花形貌精神的艺术外显，和画家主观情感意识、美学思想给予的诗性映照。是米金铭先生绘画“新水墨”实验，追求中国绘画艺术“形而上者谓之道，形而下者谓之器”的外象显现。

米金铭金色系列画作

同时在图式布陈上，极度夸张的变形造像和横竖纵横、线面交错、明暗对比，及墨彩晕染与罅隙留白形成的虚实相生。这种将现代艺术的个性鲜明、简约大方追求，和中国传统文化中富于辨证思维的审美逻辑，有机结合的画面造景、造境，也更见米金铭先生在其“新水墨”实验中践行的熔冶心物而超逸洒脱的艺术理念。

米金铭先生画作《墨荷》

譬如《早有蜻蜓立上头》中，整体图示布白依然可见传统“折枝花鸟”的影子，取荷塘一角，撷草木一面，开合聚散、疏密留白、茎枝穿插、圆叶掩映，国人老庄辨证哲学无处不在，对“冲和”之美，对“荷”之物象青春、靓丽、活泼、富有蓬勃生命力的寄情赞美充盈其间。而画面营造中，不拘于“荷花”外象形式，和自然现实常规的设计感，尤见画家“迁想妙得”带来的浪漫诗性表达，及关注自然生态的时代主题。

（文/成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：米金铭，成都市美术家协会副主席、中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、四川省美协理事、省美协中国画艺委会委员、省美协中国画人物画会副会长、成都大学美术学院客座教授、国家二级美术师、毕业于四川美术学院绘画系。作品多次入选国际重大展事，数次荣获国家级最高奖。

米金铭先生画作《佛佑天下》

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