笔墨有真意云水藏真情——赏读《西部成功书画家》刊载当代著名山水画家孔仲起先生画作有感

孔仲起先生画作《大陈纪实》

清代书画家笪重光的《画筌》中有两句话，“实景清而空景现”，“真境逼而神境生”在绘画理论中十分重要，当代杰出山水画家孔仲起先生“忘笔墨而有真景”的主张却也与其十分相近，笔墨与景物之间、画面的虚与实、意境的真实与神妙，这种辩证统一的关系实则是相通的。赏读《西部成功书画家》近期刊载的这幅孔先生的海岛山水作品《大陈纪实》，笔者思想意识里确乎有了不见其笔痕墨迹，而身心仿佛正处于波涛汹涌的“大陈岛”海景之中的奇妙感受。波涛拍打礁石的轰鸣，海浪冲积的金色沙滩，山海崖壁上错落的建筑，由近及远营造出“白沙碧海映琼台，凤尾戏波卧巨澜”的宏阔壮丽景象。画家内心涌动的情绪胸臆，弥漫充盈于笔墨之间，流溢于山海之中。这一瞬间，我感受到也不再只是大陈海岛的东镇山海景象，不仅是海水变化的莫测之象，而是个人身心与天地共鸣的自由与包容。

当然这种“处处不见笔不见墨”的精神意象感受，不是视觉意义、画面语言上的“无”，实则有赖于处处有笔情、有墨趣的画面语言的具象呈现。无论是近景处的海浪击石，还是远景的海岛、渔村、海面，都是画家富于情韵、思想的笔线和皴擦的组合呈现的效果。是画家具有独创性的“云皴法”“弧勾法”“短线法”“水墨泼彩法”等等画面语言技法，对山海波涛真实动感、画家内心情感和无限遐想的寄寓表达。

画面中山石险峻对海浪滔天之势的衬托，海岛巉岩绝壁的巍峨亘古的静与海水浪潮一张一落、一起一伏的动静对比，近景处白浪滔天局部的“极动”与远景山海的悠远，以及整个画面定格瞬间的“极静”的画面语言矛盾的调和，都可见画家抓住艺术构成虚实、动静、黑白、远景关系组合处理上，由“造型的生动”到意象精神生动的意境升华。孔先生在流动云水的处理上，往往善于抓住这种自然物象涌动，最为感人、最为凝萃的瞬间，以富于情趣思想的静态画面定格，揭示了绘画创作有画面物质美，进入到精神和生命本源运动之美的真情真意。

因而在笔者看来，孔仲起先生这幅《大陈纪实》初见时带来的的“忘形得神”的精神触动，其根本还在于画家充满深情、富于哲思的笔墨律动使然。正是这种充满宇宙生命本源节奏笔墨，才使的画家在山海岛屿、流云江海的造型上，产生了“忘笔墨而有真景”的身临其境。同时也是这种极为真实的画面感受，让观者对画外的大陈海岛充满了期待。对大陈海岛自然真实的了然于胸，让画家在主观的把握景物真实的同时，更看到了物象生命构成的真，看到了画家内心深处对山河壮阔的赞美，对云水生动的热爱。

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：孔仲起（1934-2015年）出生于上海，提名庆福，字仲起。原籍浙江慈溪。历为中国美术学院教授、学位委员、浙江省文化厅高评委、中国美术家协会会员、东方博雅社执行社长、西泠印社社员、联合国国际美育学会理事，享受国务院特殊津贴。孔仲起出生于一个绘画世家，祖父子瑜、父小瑜、兄伯容均擅长花鸟博古画，有名于时。孔仲起少年学画，后因家境不济，14岁辍学，17岁入上海英雄金笔厂当工人，其间发奋自学，业余积极参加美术活动。1955年入学浙江美术学院中国画系，1960年毕业后留校任教。

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