清新静雅生趣盎然——浅谈朱秀坤先生花鸟画作的艺术蕴藏

朱秀坤先生画作《朝看无情暮有情》

中国的花鸟绘画，不仅仅是面对自然花草、虫鸟的对景写生，更是在对自然“应物象形”、“随类赋彩”基础上的“形而上”，是如“诗”般借以比兴、关乎人事的画家主体志趣、精神和情感的反映，也是源于自然而升华于心中的“意象”宇宙生命的孜孜以求之。读朱秀坤先生笔下的花鸟，我们能品味出画家对大自然中鸟语花香之美的发现、观察，对花鸟绘画或工细、或野逸的笔墨语言和聚散、开合的布势构成的明悟，以及兼取南北风貌中对花鸟画生命本位纵深挖掘中，所呈现的清新静雅和生趣盎然。

朱秀坤先生画作《天向梅梢别出奇》

以成功美术馆馆藏朱秀坤先生画作《朝看无情暮有情》观之，画家以工写兼具的笔墨，远近相谐、虚实共生的图式，写金合欢盛开之时的自然繁茂蓬勃形态。那藤黄设色的一朵朵小绒花，在针刺羽叶的翠碧摇曳中颤巍巍的绽放，密实的香气仿佛借着东风透过画面，撩拨着我们的嗅觉和情思。花枝顶端细腻逼真的写实勾画与底部花朵的虚化对比处理，画写合欢浓密攒簇的整体实景与大片元气流溢的留白虚无，使得整幅作品呈现花叶参差、朵朵团团的艺术营构。进而于密实中，又见生气流动；墨色关系上，画家以墨立形、以色蕴情，以色助墨、以墨显色，而墨色相谐。从而在立足于自然草木情貌真实反映的同时又以诗意入画，取“朝看无情暮有情,送行不合合留行。长亭诗句河桥酒,一树红绒落马缨”情人间死生契阔的合欢花语，作为画家主观情感寄寓，架起绘画审美的意象语境。如此，让我们感受到了人与自然交互中生生出的昂扬生趣，体味到画面中哪惹人断肠的离情别意。

朱秀坤先生画作《初夏》

再如以“腊梅”为题材的《天向梅梢别出奇》一作，也是这样。主干遒劲蔓延伸向天空，枝桠横溢斜出宛如蛟龙；水墨浓淡皴染形成的雪绡斑驳墨象，黄色清浅点染而成的花朵疏落稀稠，干枝或聚或散、或开或合的奇崛画面布势，或实或虚、或浓或淡的纵深画面空间等等，“殷勤滴蜡缄封却, 偷被霜风拆一枝”的梅花傲雪盛放实相跃然纸上，也映入读者的眼帘识海。画家由梅花的自然之实，又生发出“天向梅梢别出奇，国香未许世人知”的意境联想，无论是疏影横斜的形象造型，还是暗香缭绕的嗅觉通感，都可见画家从梅影摇曳身姿中“迁想妙得”的气韵生动。由此可见，花鸟绘画无论是画面上由实而虚的构成，亦或是精神层面的以实景描绘的抒发情感、寄寓志趣，都体现了其“形而上学”的审美过程。

朱秀坤先生画作《瑞雪》

清代笪重光在《画荃》中对画面虚实关系有过重要的论断：“空本难图，实景清而空景现；神无可绘，真境逼而神境生；位置相戾，有画处多属赘疣；虚实相生，无画处皆成妙境”。如成功美术馆馆藏朱秀坤先生《瑞雪》，画家采取传统花鸟折枝之法，笔墨挥洒梅花枝干在宣纸上恣意生长，以大角度回环曲折之法布陈而气势恢宏，又以梅花躯干为界，平面、纵深空间皆得以分割而气韵弥彰。无数的实与无数的虚，交合蓊蕴成无限妙境，梅之“凌寒无畏”精神也得以彰显，透过自然实景和笔墨的表象，我们看到了“天地絪緼，万物化醇”（《易经》）的生命本真。这种艺术创造和审美的过程，也正如宗白华先生所说：“艺术要刊落一切表皮，呈现物的晶莹真境”（语出《中国艺术意境之诞生》）。

朱秀坤先生画作《秋风秋雨秋实秋韵》

观朱秀坤先生《秋风秋雨秋实秋韵》《初夏》等作品，亦是这般。秋天葫芦藤架下欢呼雀跃的飞鸟，寄托着秋的味道、秋的深情；山石罅隙中硕果累累的枇杷，喻示着夏的生机、夏的厚意。画家在写自然实相中，赋予了绘画清新自然、清雅别致的独特意韵。

朱秀坤先生画作《富贵》

中国的花鸟绘画，在融汇自然的客观生趣和艺术的形式节律中，彰显了独有的主客观审美交互和虚实、明暗构织的天地运行大道，也反映了国人独有的花鸟比兴诗韵审美。读朱秀坤先生的花鸟绘画，我们能于比翼双飞的禽鸟、凌寒绽放的梅花、满贮清气的葫芦、冉冉红茸的合欢中看到自然四时的荣枯变幻、天地晨昏的明艳动人，能看到草木鱼虫、荷塘林荫里生生不息的自然生趣。同样我们也能从其清新静雅、爽心怡神的画面意趣中，品味出其寄寓期间的生命张弛和真、美的蕴藏。

（文 \成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

朱秀坤先生画作《芙蓉花开韵吉祥》

画家简历：朱秀坤，1945年生，安徽砀山人，1970年毕业于中央艺术美术学院，中国美术家协会会员，先后出任安徽美术出版社长兼总编、安徽省美术家协会副主席；中国工笔画学会常务理事、中国编辑学会美术专业常委、中国书画艺术研究会常务副主席、中国书画学会名誉主席；安徽省工笔画学会会长、安徽省当代书画院院长；安徽省九届政协委员、安徽省文史研究馆馆员，国家一级美术师，享受国务院特殊津贴专家。

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