□王文静

　　昨夜灯下，续读一本文化惠民版的齐白石图文画传，一直读到书末年谱部分：“1957年，丁酉95岁，春夏之际开始患病。 5、6月间，最后一次游览了陶然亭，创作最后一幅作品《牡丹》。 9月15日卧病，16日病情加剧，当日6时40分在医院去世。 9月17日在北京医院入殓。按照生前嘱托，把刻有其姓名籍贯的石印两方和使用了近三十年的红漆拐杖一并入殓。 ”读完年谱，此书告罄，随后酣眠。

　　翌日清早，醒后满脑子飘来飞去的那件神物，是白石老人手中的那根红漆拐杖。文字和绘画一样，都有通感。老人家那根神灵拐杖，肯定与绘画艺术有关，与真性 情有关，与近三十多年的某种深厚情思有关，与老人家最后的那幅富贵牡丹有关，生前相陪，死后相伴，红漆拐杖不过是个托物，寄情念旧才是最真最深的知己相 思。

　　因为战乱离开湖南老家，来到京城的57岁的齐白石，在卖画无人问津，生活受到困阻，处境相当艰难的时候，齐白石有幸遇到了陈师曾。 陈对他的晚年衰年变法决定作用，一生中最重要的鼎力相助的 “贵人知己“。在陈师曾劝说建议下，他用了将近十年的时间进行了“衰年变法”，终于冲破了前人的羁勒，破茧而出，开创出极具个人风格的“红花墨叶”派。

　　不幸的是，1923年陈师曾因患痢疾英年早逝。齐白石悲痛欲绝，他视陈师曾为自己艺术理想和个人风格的知己。他对很多人说过：如果没有陈师曾的提携，就 不会齐白石的画名。陈师曾的去世对齐白石是一场沉重的打击。三年之后，齐白石大病一场，再后来父母先后病逝，从此手不离杖。

　　晚年的齐白 石，各种照片和画像，着对襟长袍子，戴自制的小帽，一副小圆眼镜，长髯皆白，这所有的外貌装扮，吸引我眼球的是他手中那根红漆拐杖，还有拐杖上经常悬挂着 一只小葫芦。葫芦自古就是“福禄吉祥”、“健康长寿”的象征，在民间故事里，葫芦都是与神仙和英雄相伴。中外画坛盛名之下的大画家齐白石，最后一幅富贵牡 丹，可称得上是这位“惜福仙翁”的自画像。

　　生命绝响的牡丹的红，生死相陪的红漆拐杖的红，都寄寓负载了大画家齐白石太多内在情思 。在生命的最后，那两方刻有其姓名籍贯的石印，代表的是渴望落叶归根的湘潭乡愁；那根使用了近三十年的红漆拐杖，我想正是怀念在日本东京画展上让他一举成 名，名声大震，画价暴增的，生命中难得的挚友知音陈师曾。