成功美术馆馆藏何裕先生小楷作品《滕王阁序》

   闻名遐迩于陇上，声振书坛于当代，又篆隶楷行草诸体皆能，继而汉魏相参、碑简皆涉，文质相间，往往于其勾画纵横中，崇古有法、刚健沉凝、朴茂典雅也。这是笔者检阅成功美术馆以往馆藏何裕先生榜书、行楷、篆隶诸作，以及赏读此次“丙午新春展”展出三幅先生小楷作品，而于其笔墨章法间神会体味，在其审美蕴含中品咂获得的感想。

   如何裕先生这幅题有“金鼎先生方家雅正”上款的《滕王阁序》小楷作品，在方寸间提按、收放、徐疾、粗细、横斜而跌宕律动的取势行笔中，既强调力度，中锋劲爽、刚健不屈，又注重变化，挥运自如、灵秀清逸，如泉涧潺潺而下，徐缓不燥、冲和唯美。在匀称、沉稳、严谨的结字章法间，上下呼应、气韵连贯而隔行不断、井然如阵列，不仅透出从容不迫、自然书写的文人风骨与经年锤炼、益臻化境的书写定力，还字字如珠玉凝神静气，行行若松竹列植有节，静中寓动、简里藏繁，尤见其以碑入楷、融简于帖的独到匠心。此作尺幅虽小，却从“豫章故郡，洪都新府”始，至“槛外长江空自流”而文本终，又接续以书家“描绘宴饮游乐之情景，即景生情抒发其抱负和怀才不遇之愤懑……”的感悟，主次分明、气象宏阔、俨然成势，墨色浓淡相宜、轻重互见，线迹纤秾得中、丰修不拘，仿佛携着骈文整饬典雅、华美壮阔的文辞余韵，又透出魏晋小楷的萧散风神。细察其笔锋转折处，锋颖藏露相宜，提按顿挫间似有刀锉金石的铿然之声，点画起收中又如春蚕吐丝的纤劲柔美，于是刚柔相济，文气郁郁也。

成功美术馆馆藏何裕先生小楷作品《醉翁亭记》

   再读何裕先生这幅横式的《醉翁亭记》，书家将简牍书法的率意自然、拙而生巧又落笔拖曳超逸之美，“瘦金体”的健笔开张、挺劲爽利以及天骨遒美之趣，融入其楷书的书写构成之中，使其典范严整之间，又多了些线态上遒丽婉转、勾画峻拔、若斫若拂一般的生命律动变化，在结构上或错折如斩、龙蛇起舞，或丰腴饱满、纤细秀劲。如作品中铁钩银画起始“环”字的“瘦金”取法，以及笔画稀疏处运笔舒缓、线质饱满，与稠叠处又行笔迅疾、线条纤细，对比调和所反映的健全生命意义追求。再如多处“林”字的或左浓右纤或主副开合，还如“之”字上下笔画的刚柔之变，以及多处横划、捺笔、横折处的铺锋抽毫中的简牍意味等等。所以就这幅作品整体而言，书家于之俯仰曲直、开合疏密、刚柔并济等的对立统一辩证笔墨趣韵里，还见书家体味其书写文本《醉翁亭记》，所抒的逍遥悠游山水之寄，与民同乐共庆之情，以及对欧阳文忠刚直敢言高尚品格赞美，又于“因情生文，因文见情”的书写实践间，亦见其情景交融的艺术境之营造和价值体现。

   何裕先生的书法创作，往往善于借助或刚或柔、或方或圆、或藏或露等等，这些富于郁郁勃勃生机和生命韵律节奏的变化，从而构建出一个个生动活泼的文字笔画单元、具体结构以及章法势韵布置；继而将这灵活多变的局部，又因时因事之不同、因情因意之迥异，而统一于整体书作篇章的气势营造中，以达到彰显其文本意蕴的目的，寄寓其主观情感的效果。

成功美术馆馆藏何裕先生小楷作品《滕王阁序》

   如其另一幅《滕王阁序》，“南”字横划的出锋纤秀劲峭起笔与落笔藏锋内敛浑圆的运笔提按之变，以及竖划与之截然相反的运笔迹化，呈现出交合穿插、对比鲜明的线态笔迹。还如第二列的“之”字，横折笔画的收放爽利、锐似钢针，转折着力下按而骨架挺拔，与之下半部分仿若水波、兰叶一般，起伏蜿蜒、提按正侧的夸张弧线之间，或巧或拙或柔或劲的辩证构成。再有“昌”字整体的左轻右重或虚或实，“宇宙”两字的上细下粗、一疏一密，“山”字多处的凝重沉厚，“水”字多处的轻灵疏阔，还如“阎”“冈”“园”“国”等结构方正诸字的左下行笔渲淡、细劲，以及右上线迹沉厚、粗壮……何裕先生在这幅小楷整作里，兼具隶书、汉简、“瘦金”以及楷书诸法，扎实“师古”、多样撷取，立足文字抽象概括生命对象结构，以书法如乐如舞表现生命音韵之美，乃至通过书写倾诉情感、表达思想、寄寓情致，在此既见其笔墨、结体、章法的外显语言形式之美，又有深澈、充实、丰富的内在蕴含。于是“王勃为初唐四杰之一，其诗文当时极负盛名”，又“此篇……层层铺叙，突出表现滕王阁之壮丽雄伟”即如书家这作跋所书，书家的刚健婉转、清新雄浑的勾画书写，既娓娓道来又陈列有势而文气漫卷，尽显其学养积淀之扎实丰厚，润养书法之健劲流美也！

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

书法家简介：何裕（1921——2015）字聚川，晚号竹节馆主，甘肃临洮县人。1948年毕业于北京师范大学国文系。中国书法家协会第一、二届理事，甘肃省书法家协会名誉主席。2001年，被中华人民共和国文化部、教育部授予“二十一世纪有突出贡献的老书法家”誉荣称号。