成功美术馆馆藏于文江先生作品《独坐幽篁里》

   灰绿随形设色、浓淡相宜渲染的幽寂画面世界中，又笔作提按徐疾、线态秾纤而律的疏疏离离、或远或近几竿瘦竹，顶天立地分割空间；波磔撇捺、八面出锋的俯仰开合散置、稀疏寥寥点缀数片竹叶，又形态各异映衬为景，继而烘托凸显的画面主体对象——那身着素净旗袍又气态高洁典雅仕女人物，读书之余闲逸小憩而独坐于幽篁深处。还似乎沐浴着冷月清辉而灰白分明、清光散射，远远望之清幽淡雅气韵萦绕于画图之间，怡神悦心的诗画之境亦自然而成也。这是此次“成功美术馆丙午新春展”上，于文江先生这幅清新幽远的《独坐幽篁里》进入笔者视野，而审美体味、品咂赏读之，神会共情、思绪蹁跹所联想到的。

   清代画家恽寿平《画跋》有云：“笔墨本无情，不可使运笔墨无情。作画贵在摄情，不可使鉴画者不生情。”画家的画面创构，无论笔墨、色彩、图构等画语之运用，皆如此也；其或山川花木或鸣禽走兽或古今人物等对象形神所造，亦如是也。正如于文江先生这幅《独坐幽篁里》，观之能让人心生宁静之感，还能让人迁想出安闲之情，即在于其取灰暗浅青为之色彩主调，继而墨彩调和、光影渲淡而成其境，所奠定的画面幽静情感基调反映所致；在于其疏竹竿竿峻拔，嫩枝清影起舞，散叶寥落披拂，又或群或独或高或下布构，所营造的寂然无声画面之境呈现使然；亦为其线勾简练概括又笔涉工写、文质相兼、舒婉灵动，开脸精妙细腻又刻画深入、贵在传神、娴静柔美的典雅柔美东方女性主题人物塑造上，那鸦发漫绾爽利，娥眉清扬如烟，瘦肩薄背婀娜，葱指纤纤如削，皓腕凝如霜雪，还手拂蜷膝、侧卧秀茵气态婉转娴雅的动人形构神造致使也……

   更在于其唯美、恬静的诗性创构立意摄情，给予画面的审美情绪蕴含，使得观者自然而然为之所营造的清幽意境而共情感动，因之个性鲜明的形象塑造和诗化梦幻的语言表现，让“鉴画者”不自觉地为之象征寄寓的优美诗意审美追求而共鸣“生情”也。于是这幅《独坐幽篁里》里，其虚实相生而宏阔空濛构图的立意所寄，令读者油然而生出精神情感的徜徉生发和无限遐想来。

   如墨色生发营造的画面竹林虚境处，似有清风徐来而竹韵悠悠矣，不觉间使观者心随画境呼吸吐纳，继而沉浸于这悠渺的画面天地里，而体味到其旷邈幽深的意境也。勾写竹林的笔墨，松紧有度、浓淡互生还徐疾相宜，于寂寥、静穆中还见葱茏生机、自然生趣，在概括、简逸里又藏着无尽深意、超旷宏宇。还有画家给予近现代以来东方女性，这一绘画对象题材上深入的探究，所开掘发现的传统与现代、过去与未来、坚守与开拓以及娴静淑雅与新派开放，那纷繁复杂、矛盾冲突又对立统一的鲜明形貌特征和典型心象精神映射。如此不仅丰富了其画面的意趣韵味、精神内涵，还在移情、迁想中又让读者神游于这澄澈、宁静的意境里而低回流连之，亦“视通万里”“思接千载”超越时空而感怀生命真义、回味岁月悠悠。可见于文江先生画面的写景造境非徒摹形似，实乃写其形、传其神又见其心也，于是以心印心、以情动情而捃拾诸法、囊藏众景，借竹之清节、人之幽思共铸出一种超然物外的精神栖居。恰如早春二月的竹影，于清寒中透出新芽萌动的气息——于文江先生笔下这方幽篁、这闲情独坐，不只是笔底里、纸绢间的墨痕叠印、人景安置，更是时间与心境交汇凝练而成的文化胎记：静而不枯，简而不空，雅而不隔，幽境自成、诗心自生也。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

成功美术馆馆藏于文江先生作品

画家简介：于文江，中国国家画院原副院长，现任中国国家画院院委、艺术委员会委员。一级美术师（专业技术二级岗位）。中国美术家协会理事，中国美术家协会国家重大题材美术创作艺术委员会委员，中国传媒大学戏剧影视学院博士生导师，澳门科技大学人文艺术学院博士生导师。享受国务院政府特殊津贴专家，文化和旅游部优秀专家。

作品连续参加第六、七、八、九、十、十一、十二届全国美术作品展，其中获第六、第八届全国美术作品展优秀奖，获第十届全国美术作品展铜奖；获首届工笔山水画展一等奖；获“纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表50周年全国美术作品展览”银奖；获第三届全国当代工笔画大展金奖，获首届中国画展铜奖。