成功美术馆馆藏喻继高先生作品《江南早春》

   祥花每每枝头放，瑞禽幅幅画中栖。以秀丽典雅、充盈繁盛的祥花瑞禽工笔画鸟绘画闻名于世的喻继高先生，其远师五代两宋，近承陈之佛等先生的工笔绘画创作，又在艺术实践中延续传统线勾、设色填彩等基本技法的基础上，还“以古开今”“外师造化”而归于心源、落脚时象，着力将中国花鸟绘画鼎盛时期雍容富丽、典雅华贵的风貌，与昂扬向上、蓬勃发展的自然生机、时代气息，古今相照、主客融冶而紧密融合在一起。由此探索并开创出富于其鲜明个性的“继高式”当代工笔花鸟绘画，那花木光彩照人、鸟雀活泼欢乐又祥和恬静、繁盛丰茂、大度泱泱、生机郁郁的诗情画境来。

   语言即世界。丰饶多样又和谐自然的娴熟至臻笔墨色彩语言驾驭，是一个成熟画家构建其画面艺术空间，展现其绘画审美意象，成就其于世卓然艺术风格的重要标志，喻继高先生富于时代精神的“祥花瑞鸟”工笔画境世界构筑亦是如此。譬如成功美术馆此次“新春线上展”推出喻继高先生的这幅《江南早春》，其或素或艳或群或孤、盛放含苞的花卉饱满形廓、自然纹理，枝上红嘴纤巧、白羽如雪、黄爪着力，又俯身颔首、摘花啄蕊的鹦鹉粗细翎毛等图绘诸相。那精瑾健劲的纤细线写，又重在神意的严谨构型强调；冷暖浓淡的随类敷彩，还贵求其真的应物设色表现里，乃至长短疏密“丝毛”之法的细部刻画等线面墨彩，所构建的花鸟绘画祥瑞、和谐意象中，尤还见树木老枝或水或色深浅冲染，或赭或绿浓淡冷暖撞色等近现代以来工笔绘画语言，对其繁茂富丽、气度泱泱画面的赋形造景语言的丰富与拓展。

   当然画境世界的语言组成，亦还包括契合客观自然理趣又彰显主观意蕴的搬前置后、拉近推远、疏陈密布位置经营妙构里，喻继高先生的这幅《江南早春》也不例外。如之由左下斜向进入画面，又纵横分置、聚散穿插的或梅或梨老树枝干；以及因着主干章法之势，而八面结散生发、长短参差错列的嫩枝新芽生发其上。再如那折枝截景从画面底部昂扬向上、开合伸展、绚烂绽放的华贵典雅牡丹，又绿叶红花相映、藏露显隐相倚于老树枝丛罅隙间；与之一纵一横、俯仰呼应的素衣红嘴鹦鹉，亦翅尾交叉开张、蹲踞紧握树干、衔花横向栖息于枝头花丛。其瓣如粉、其蕊鹅黄、其萼灰绿的迎春而发似梨若梅花朵，或含蕊待发或素英飘零或迎风怒放，又疏落点缀、紧密攒簇、正侧向背而置；同那嗅见馨香、了然春意的黄衣薄翼，还或上或下、往来穿梭于花间繁忙采蜜的蜂儿，虽静亦动又动静相生使之“江南早春”的天地时象，迹化成草木初醒、花色次第、鸟雀恰恰、蜂蝶蹁跹的天地和谐境之圆成来。

   喻继高先生其富丽典雅、繁茂葱郁的寄寓祥瑞、泱泱宏大时代工笔花鸟绘画意境的落成，也还脱不开画家以“万物为师”，亦遵循花木、鸟虫生理之征的契理发现，又需主观立意的画面所涉花木禽鸟等自然物象的着意则取和求真塑写强调。《江南早春》一作里，无论是其质素洁的梅梨，形貌华美的牡丹，羽毛鲜亮的鹦鹉，抑或频频振翅的蜜蜂，还是工细用笔、明丽敷彩、严谨布构的运思凝虑造景构成……这些囊藏统摄于画面花鸟景致的精心选取，正如这户外天地里萌发的“春风花草香，迟日江山丽”浓浓春意一般，既见画家体和天地融融、万物萌发春之理趣、对象性表的应时而取，亦见画家富于时代风尚，充盈春之佳兴的主观建构，所带来这“江南早春”里祥花瑞禽的泱泱气度。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

成功美术馆馆藏喻继高先生作品《和平新春》

画家简介：喻继高，中国当代杰出的工笔花鸟画家。1932年生于江苏铜山县，1955年毕业于南京师范学院美术系，师从近现代工笔画大师陈之佛先生。1957年参与筹备并调入江苏省国画院，国家一级美术师，江苏省国画院副院长，中国美术家协会理事，中国画研究院院务委员，中国工笔画学会副会长，江苏省美术家协会副主席。作品参加全国第三、六、七、八、十届美展，并在北京、广州、美国纽约联合国总部举办个展。著有《喻继高画集》、《喻继高工笔花鸟画集》《名家名画喻继高》等二十部。