丹青启新岁，元旦传嘉瑞。

   挥别旧年，一岁耕耘，砥砺向前，收藏不辍；迎接元旦，传播美好，初心如磐！

   过去的2025年，成功美术馆在集团高瞻远瞩的书画事业战略思想引领下，在甘肃成功书画艺术研究院的书画工作方针指导下，“坚定文化自信，引领书画收藏”，深耕收藏市场、革新宣传形式、潜心艺术研究、利用资源优势、不断突破瓶颈。同时坚守高端、专业、价值、尊重的馆藏宗旨，坚持深度挖掘、精益求精的工作理念，在书画作品的遴选、馆藏方面再创新高，充实了馆藏品类，提升了馆藏质量；在馆藏名家书画佳作的宣传、传播上再启新途，丰富了推广形式，拓展了传播渠道，继而丰富了成功文化内涵，展现了成功文化在新发展阶段的书画事业发展理念。

   新年初启再盼嘉瑞、奋勇向前，书画事业初心不改、薪火相继，文化自信坚定不移，艺术理想始终不渝，展研宣藏工作再攀新高。

   继续坚定书画事业理念，深入践行集团战略思想，在书画作品的收藏鉴赏、艺术研究、宣发传播等具体工作上，以问题意识为导向，以艺术价值为抓手，以独到思想为中心，不断夯实基础、锻炼本领、打造品牌，开拓新思路、新模式、新方法，收获艺术水准高、作品质量精、市场性价比好的名家精品佳作，撰写质量高、影响深、传播远的书画评论文章，推出高水平、高质量的馆藏书画佳作推介艺术活动。

   同时，值此2026年元旦佳节来临之时，甘肃成功书画艺术研究院、成功书画家网、成功美术馆，还将特别遴选能讴歌伟大中国共产党、伟大祖国，能反映时代人民幸福美好生活，能代表优秀传统文化内涵的馆藏优秀书画艺术家的丹青翰墨佳作，特别推出的“馆藏书画名家佳作线上共赏”活动。力求以中国书画艺术丰厚的文化内涵和强烈的艺术感染力，为佳节启新瑞、为新年开新端，营造浓郁的节日文化氛围。用题材丰饶、形式多样、作品生动、形象鲜活，又内涵丰富、思想深刻的中国传统书画艺术，为广大书画艺术家和书画爱好者，带来吉庆、祥和、美好的新年祝愿，展现新岁嘉瑞频传的热忱期盼。

丹青启新瑞——2026庆元旦成功美术馆馆藏名家佳作线上共赏部分作品：

成功美术馆馆藏许钦松先生作品《岭上朝云》

   观那雄峰如踞、云壑浩荡还山色葱翠的《高岭松风》画面呈现，而见当代岭南山水画大家许钦松先生于之生于斯、长于斯，往复盘桓、浸润滋养于那峰岭丰满浑厚、植被滋润丰茂等的自然景观里，“迫而察之”获得的峰丘体积雄厚、浑圆饱满之貌，山峦纵列横亘、起伏隆起所置，草木繁茂、葱茏秀润之姿等等画面现实反映和具象所写。于是大山巨壑、云深烟邈的布陈阵列间，由实及虚造景造境的雄伟壮美、苍茫浑厚虚灵、情致所化里，又见画家“外师”足迹远涉北方山川，乃至西北高原的广泛体物积蓄和观察体照所见，继而应目会心与山川自然同律同节、境之圆成，带给观者的豪迈精神感染和鲜明情志抒发。

成功美术馆馆藏杜滋龄先生作品《春牛图》

   这幅表现壮族“牛魂节”民俗风情的《春牛图》巨幅画作，阳和启蛰、万物萌动时节，蕉吐翠心、竹发新枝还春花烂漫的壮家乡野间，牛角红缨、鲜花而饰又体态威武、雄壮的耕牛，在那背着满篓野卉杂花而形姿娟秀柔美、气态温婉安闲的壮家姑娘引导下，驮着头戴花环又朝气蓬勃、欣然自喜的孩童悠悠然而来。画家由之笔下这形貌毕肖、神态鲜活以及情感真挚的对象塑写表现，到春耕开始后以耕牛参加迎春仪式的整体画面情景营造，再到“一年之计在于春”以期风调雨顺、五谷丰登而美好祈愿祝福的意蕴情志传递，若非画家将之艺术体察美、绘画开掘美的视角，放置于壮家村寨现实生活的悉心观察，继而对其文化风俗的深彻了解，对其人物对象精神世界的探究发现，又怎会有如此映入眼帘即能震撼心魂、引人入神，且富有生活情韵质感和精神感染力的形神兼备艺术呈现来呢？

成功美术馆馆藏陈永锵先生作品《雄姿英发》

   陈永锵先生的佳作《雄姿英发》，拔地而起又顶天立地的木棉树干，或勾或皴、笔写着意而见苍拙碐磳、卓然不群之骨气，或擦或染、墨象随宜又见朴厚刚强、姿貌鲜明的形质。亦于之汲取西画造型之法，即趋近团块化的造景构建里；于之近似山水画面的布构，即枝干显著的主次分明置陈中，而见其高纵峻拔如山峦、横斜错置似峰岭的气象。于是观者应目会心之下，木棉如伟岸的大丈夫一样，堂堂乎屹立于画面当中，煌煌然生长于天地之间。再有那形似铃爵亦色如烈火的红棉花朵，在画家取圆作方、化曲为直又线勾折转的写神造形、立意寄情中，愈加凸显出其刚健奇崛、昂扬不屈的风骨来；再有浓郁、纯正、热烈、酣畅，还深浅应物、体神调和的敷彩设色，疏密有致、旷落超神的章法经营中，尤还彰显出木棉花朵那雄强磅礴的气势与热烈奔放的生命张力来。

成功美术馆馆藏龙瑞先生作品《山上人家》

   龙瑞先生的《山上人家》，如其笔迹密实里又内蕴的灵气流动空间，如其苍莽语相中还透露的草木秀润情恣，如其线面胶着间亦还彰显的土石疏离混杂，如其橙黄翠绿而冷暖错杂中的草木葱郁韵致……还如其岭峦沟壑深处隐藏山中人家，所象征的心灵栖息归处；如其坡岸水浦处留白空间里将将靠岸舟船，所寄于人生彼岸追寻。“心似不系之舟”而泛游于心象江河，情运笔墨之外而纳万象入吾庐。掩藏于这浩渺天地、葱茏山野间的“山上人家”，这些画面囊藏的朦胧恍惚、似与不似诸相，不正是画家得其意趣、寄托精神而不拘泥的兴之所至吗？

成功美术馆馆藏田黎明先生画作《高士与时光》

   赏读田黎明先生的这幅《高士与时光》，“视通万里”“思接千载”之下，笔者的神思打破时空的束缚，游目骋怀而隐隐绰绰间，仿佛看见画家于之画面世界里，架起了那贯通古今、熔冶物我而能与自然精神交流对话的“电波”，情不自禁迁想入高士隐者那闲坐观想、旷达超脱，而心乡澄观、清净不染的时光岁月里，沉浸于古人笔下富于禅境的“动静不二”诗句字里行间。于是繁芜尽除、烦恼洗去，心似不系之舟逍遥于山野里、悠游在林泉间，而了无挂碍能“观自在”，亦还得自在矣！

成功美术馆馆藏裘缉木先生作品《清气乾坤》

   四朵红荷、三朵白荷，一片玲珑剔透的假山，数片漫舒漫卷的荷叶，五朵盛开的荷花围绕着两朵含苞待放的蓓蕾，热烈中透着清雅；右上的刻意留白，左下的钤印补漏，色彩的浓淡错落有致，用笔、线条的婉转此起彼伏是裘缉木先生《清气乾坤》给人的最初印象。

成功美术馆馆藏方向先生作品《花季》

   这幅《花季》，门楼、墙垣、梁柱、花窗、台阶、屋瓦，以及出墙而来的蕉叶，门前池塘里的初荷，步态悠然、四散觅食的肥硕大鹅，残红飘零、鹅绿新发的树木枝丫等等，画家或墨线勾勒或金线复笔的中锋行笔线迹，又于水乡农家春景各种对象的形神着意强调中，或超逸流畅或使转如意而曲直随宜、断续有势，呈现出主客神会而丰饶多变、音韵有势亦还松弛舒缓的画语形态和精神内涵来。

成功美术馆馆藏刘选让先生作品《春华秋实》

   在《春花秋实》中，手捧果实、衣饰繁复的少女居于画面核心位置，与周围的树木、花草形成和谐的场景关系，背景植物在映衬画面人物的同时，又营造出丰收的喜悦氛围。整幅作品色彩淡雅，线条细腻流畅且富有韵律，精准地勾勒出人物的衣裙肌理、面部神态以及植物的形态纹理，展现了画家对线条扎实的驾驭能力。这种以线条勾勒为主、色彩淡雅的表现方式，既体现了中国传统绘画的写意精神，又赋予了画面独特的艺术感染力，使观者在强烈的视觉体验中，感受到作品所蕴含的丰富情感与深刻内涵。

成功美术馆馆藏贾广健先生作品《范成大诗意图》

   《范成大诗意图》中，从那苔草翠碧、玲珑漏透假山之间，自下而上、由左至右还力贯笔端、挥写团转、势如长虹，而整体横斜陈置于画面当中的那一束芭蕉，如擎天之柱、架海之梁一般撑起画面空间、拓展花木天地；又聚散开合、舒展吐翠，纵逸劲挺、折转穿插，而“一叶才舒一叶生”的蕉叶，自然生发于这意象世界中，肆意连绵于这和煦春风里，脱去古人芭蕉绘画哀怨自怜旧弊，犹见蓬勃向上、生意盎然的自然草木写照，愈显其花鸟绘画所彰的时代精神和生命力量。

成功美术馆馆藏旭宇先生作品《杜甫·春夜喜雨》

   这幅仰覆相间、努裹而变，还拂掠、波戈有势，又忽而“孤蓬自振”，忽而“惊砂坐飞”的《杜甫·春夜喜雨》一作。起始一列首字“好”，藏锋起笔、化曲为直、连续简括，于稳健沉厚中又见行草笔意的灵动、活泼；运笔行进中撇、捺与之横划，或干净利落或断续有势、气韵连绵；以及使转、勾挑的线迹摇曳生姿、墨色枯润变化。其后的“雨”“知”两字，又映带连绵衔接、落笔左右错落……再如“无声”二字的苍劲遒丽、开阔舒展也是如此，书写中的超迈、放逸又将“春雨”人格化了，带给读者有意“润物”、无意“讨好”，还品格高洁的象征寄寓和感染来。

成功美术馆馆藏冯大中先生作品《君临山野》

   《君临山野》在没有任何衬景的基础上散发着一种强悍舒畅、恬静悠然的情态，不落俗套、平中见奇，给人以没有累赘的清新、亲切、自在之感。以虎的独立性格、生活状态、寻常活动为蓝本，故威而不怒，颇具独行侠般逍遥者游于空山的浪漫主义人格魅力。龙骧虎步不紧不慢，平视前方淡定从容，赳赳武夫英特迈往；一派岁月静好、现世安稳、超逸轻松的景象。

成功美术馆馆藏白云乡先生作品《溪山晴翠》

   如《溪山晴翠》中，那崖石形貌迹阔处的侧锋散逸之写、铺笔枯润之变，沟坎跌宕起伏处的复笔积墨之相、丰厚饱满之状，以及石面长坡高光处的敷彩浓翠设色、蕴藉葱郁用彩，谷壑远天虚境里的淡墨有无渲染、大块留白造景……都是从春日放晴的太行溪山本体里流露出来的，是从画家“应目会心”所见这些景致的凝虑运思中体验到的。于是在“溪山晴翠”光景的审美体味中，“太行天下脊”的雄浑气势仿若眼前，春意融融的生命力量感染共鸣，溪山自在的悠然情思虚灵升腾，亦深深浸入到我们的血脉基因里、精神气节当中，而凛然振奋、傲然不屈、生机盎然矣！

成功美术馆馆藏尼玛泽仁先生作品《源远流长》

   《源远流长》在构图上以俯视视角，将日照金山，群山高耸，起伏环抱，幽谷空旷，云霭弥漫，江舟飞渡，帆影逶迤，飞瀑直下，飞珠溅玉，杂树丛生，林木掩映，江水滚滚，山路蜿蜒，曲径通幽的无限神秘色彩，绘声绘色予以展示，显示出画家巧妙的艺术构思。此图写秋山美景，大好河山尽收眼底，树影斑驳，白云飘渺，秋高气爽，心旷神怡。历经沧桑的往事如烟如雾并不虚淼，画家不免惆怅顿生，感叹人生苦短，万事无常，江河万古，大江东去。

成功美术馆馆藏冯远先生作品《唐人击鞠图》

   冯远先生的这幅《唐人击鞠图》，在画面大块留白所带给观者空间遐想的宽阔球场上，画家又围绕小小的一枚马球展开创作的赋形运思和布构筹谋，于是空旷与紧凑、静止与激烈、宏大与细微的对比呈现，使得整体画面极具张力、动感十足，“飞花落尽子规啼，绿杨阴里马蹄疾。”一般纵马驰骋，“连翩击鞠壤，巧捷惟万端”一样挥杆击球的生动马球比赛场景，跃然纸上。骏马四蹄奋腾纵跃、往来奔驰若飞、鬃毛如旌飘逸，骑士身形矫若脱兔、月杖竭力挥舞、击球仿如流星……

成功美术馆馆藏范扬先生作品《山中论道》

   这幅《山中论道》，范扬先生以书入画而“中锋乃藏，藏锋乃古”的线勾、点厾，轻重、徐疾、疏密、错落或勒或积的因形求意、着意强调而写，既凸显了山石质地的崚嶒、沉浑之貌，强化了冈峦的气韵险峻、雄秀之态，反映了峰岭形廓的超拔、巍峨之势，彰显了瀑涧挂壁的如练、激荡之姿，体现了草木生长的茂盛、自然之情。同时写其形而传其神、写其心，也还于画家赋象凹凸崖壁、磊叠壑石的筋骨坚韧、血肉丰茂笔墨里，越见其醇厚而恣纵的鲜明情致蕴含来；于之意写枒槎高树、葳蕤苔草的笔相浑厚、意态纵逸点线间，还见其蓬勃而旺盛的生命力量寄寓来。

成功美术馆馆藏姜怡翔先生作品《双清图》

   西安美院原副院长姜怡翔先生作品《双清图》，于之多淡墨取象、简括用笔而枯润互参、音韵律动的造景造境里，于之素朴寻常还体照生命本源的所涉客体对象意象开掘中，获得的简逸清寂、潇散空净画境感受，也正是缘起于笔者对石涛“画跋”词句所阐释的思想共鸣，继而放怀于姜怡翔先生该作遗貌取神，而直抵晶莹真境的审美体味探寻彰显。

成功美术馆馆藏郭怡孮先生作品《灿若星河》

   观郭怡孮先生笔下的《灿若星河》能让人情致昂扬、乐以忘忧，亦还得益于画家挺拔刚硬、折转险峭，而富于雄劲生命力量的线写形廓构建；也还脱不开其诸法渲染、泼彩淋漓，又充满盎然生机感召的设色赋形造像。譬如其画面中或皴或染、映衬留白，对那苔草斑斓、盘踞横卧的山石神韵之写；还如线面、墨色、枯润互破而聚散交错、辐射散布、疏密幽静、长短奇错颀长密叶造景，愈见绿叶成丛还“叶濯宿露翠”的葱郁、清新风致来；再见橙黄深浅、因形浓淡没骨敷彩的喇叭状黄花，以及于鹅绿翠碧将干未干时，长短线写勾勒又絪渍渗发构成的参差挺秀花茎，越见“修茎无附叶”似的傲然之姿，“花迎朝日黄”一般的蓬勃气象。

成功美术馆馆藏王有政先生作品《笑靥醉春风》

    王有政先生的这幅《笑靥醉春风》映入笔者眼帘时，蓦然间神思遐飞、浮想联翩，笔者读画的神会体味、审美运思，也就随着画面中那笑容如花绽放的传神写照，移情迁想至现代诗人徐志摩笔下，这生动唯美场景和浪漫的诗句意境中去了。故而细细咂摸，笔者在感叹画家对画面客体人物抬眼而瞥、掩嘴浅笑，这些虽然转瞬即逝、一显即隐，犹能反映其精神面貌、神韵风采的瞬间神态表情、形体动作等准确抓取的同时；亦还深切体悟到了画家澄怀味象、直抵本源，而穷尽万物、得其性表的深刻生活体验和精诚外师探究，及将这种应目会心的感动，深入灵魂的触及，在笔墨画语的取舍应用中由之“以形写形”的具象写照，上升到“以形写神”的真善美精神塑造。

成功美术馆馆藏胡抗美先生作品《山居秋暝》

   这幅《山居秋暝》，显然可见书家的创作用笔、结构、章法等，这些外显形式语言的取法、提炼、强调反映，又归于文本本身诗境的圆成体合，皆由王维诗作里那寄情山水田园、隐居怡然自得的情致表达生发而来，故而于之点划符号的概括间，流溢着磊落洒脱；于之虚实结字的辩证中，透露着疏阔轻松；在其章法布白的映照里，又还见摇曳生姿。

成功美术馆馆藏王世利先生黄河巨幅画作《东方巨龙》

   《东方巨龙》一幅，其所呈现的大河浩浩汤汤、汹涌澎湃而撼人心魂之势，壶口瀑布浊浪滔天、一泻而下的气壮山河形貌，又水落千丈、斩开峰壑而云蒸雾腾情状，不只是王世利先生常年盘桓于壶口黄河瀑布的仰观俯察对景写生反映，更是其身心躬亲采风，足迹遍踏遍黄河流域九省区，遍览源流、广收博采的得其性表、澄怀味象体会呈现。

（文\成功书画家网综合编辑）