成功美术馆馆藏赵卫先生作品《甘南秋日》

   现代著名画家潘天寿先生《论画残稿》有云：“笔墨取于物，发于心：为物之迹，心之象”。又北宋郭熙《林泉高致·山水训》中说：“山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚……。”赵卫先生笔下山水所写亦如此，其散锋丛杂不饰、繁复密匝自然的笔迹相态，即是画家取象于平常峰峦鲜活质朴、野草杂树葱茏纷繁等，这些名不经传、随处可见客观山野景致的真实形貌之征、神采风致，以及生机恣肆盎然、气象苍莽浑厚的主观心象，又融汇抽象笔墨符号的朴实而真切的心象和意蕴内涵表达。由此典型而鲜活的皴笔画语形式，运用于素朴自然写照的契象得真反映，继而于其画面的赋形造景、写心寄意，所呈现的杂草荒莽纷乱、树木秀茂丰盈之姿，越加彰显出寻常山峦自然、普通山村小景，这苍茫蓬勃又华茂野逸的神采来。

   譬如《西部成功书画家》近期刊载，赵卫先生的这幅山径曲折回环、野草漫山生发、杂树恣意横斜的《甘南秋日》。其笔锋打开无论正侧、点线而亦勾亦皴的放怀之写，浅赭淡绿应形随宜、纷乱无羁的点彩渲染，在物象结构形廓线迹与客体肌理面貌笔相浑沉交融里，犹显画家从素朴不饰的寻常山野自然里，从生长牛羊“食粮”的牧场山峦荒草中取象，而放置于画面笔墨语相“按形求法”概括获得的甘南秋日山野意象表现，又“学贵心得”提炼的远离城市喧闹、回归自然天地的精神栖息反映。于是这荒莽草木覆盖、碎石土块混杂，亦还图构饱满、坡谷纵横、山石磊叠的甘南牧区山地草原之貌，也构建出山野的朴实厚重，活泼泼呈现在其画面上；还洋溢着天地的生机昂扬，欢欣然进入到观者视野里去了。画家这样主客体和、心物交融的造景写形、传神写心，使之朴实无华、不做修饰还扑面而来的山乡野趣，落成于笔墨而越见形神兼具的意构、心象符号象征表现，秋草萋萋、荒林野树为饰的秋野山川也越加纯任天然、旷凉清阔起来。

   “心穷万物之源，目尽山川之势。”赵卫先生以“燕山”为师的采风写生，又旁及太行山脉、黄土高原，深入真山真水的体察研究，不仅为之绘画创作实践积攒了丰富扎实的素材，也使得画家对其所见山川众景有了更深层次、更为深刻的认识。同时也逐渐拓宽了画家的艺术视野，成就了他朴茂、沉雄的意象画境，造就了其生拙、新奇的艺术个性面貌。画家在那山乡村野间，目识心记获得的，仿佛还带着晨露一般的新鲜村野诸相，也还在于察其渊源、取其势韵的画面具体表现里，越见苍莽、浑朴的心象之美来，又见草木华茂的郁郁山川神采来。

成功美术馆馆藏赵卫先生作品《燕山仲秋》

   故如赵卫先生所作的“山村小景”《燕山仲秋》一幅，横斜高低的村居民房隐于岭峦错置环抱的峰坳之间，野树前掩后映、疏密点缀，苔草点厾杂然、丛密疏离，村路藏露显隐、徐徐缓逸……还有那肩挎箩筐手里提溜着粪叉，站在村口大路侧首望向远处的山民；欢快跑来又竖起尾巴，向着远山而吠小黑狗。这些画家一一转化为笔墨符号的画面意象元素抽象概括，又将观者身心带进这大山的山乡野趣诸景，从而萌生出“可居可游”的安闲画境来，无处不向我们提醒着创作者，深入生活的深彻感物体验和触目会心的由衷心物所契；时时又见画家废寝忘食，而亲临自然的“搜寻生石”真景采撷和“按形求法”写心提炼。于是笔律生采、画成境生，犹显苍莽气、得见山川茂矣！画家那极具叙述感的洋洋洒洒、斑斑驳驳、层层叠叠、密密匝匝笔触线迹，还黑而透亮、充实不塞，令其画面近看勾皴交织、质感沉浑，远观结构分明、草石清爽，似有山野清风拂过草尖、掠过树叶丝丝缕缕吹来，乡土气息越加缭绕充盈，亦溢出画外、进入心怀而动人心魄。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

   画家简介：赵卫，现为全国政协委员，中国美术家协会理事，中国国家画院副院长，国画院常务副院长，享受国务院专家政府特别津贴，国家一级美术师，中国艺术研究院特聘研究员，硕士生导师。作品先后参加第七、八、九、十、十一届全国美展，分别获铜奖、优秀作品奖、齐白石奖、中国美术创作优秀奖。 

    1957年生于北京，1985年毕业于北京师范大学中文系。作品《九月山村记事》于1986年入选“北京市美术作品展览”并获优秀作品奖而1988年《秋红时节》参加「北京国际水墨画展」亦获优秀作品奖。赵氏活跃于中外美术展览，1987年，与陈向迅、陈平、卢禹舜合作举办“四人山水画作品联展”，其后参加由中国美术家协会、中国画研究院主办的“中国山水画作品联展”。1990年亦参加上海美术馆主办的“六人山水画集”和黑龙江省美术馆主办的“四人山水画展”。一年后，参加在香港举办的“中国山水画特别邀请展”和新加坡的“四人作品联展”。1995年作品《五色山村》更入选第八届全国美展优秀作品展览。赵氏出版繁多，包括1987年的《赵卫、余龙山水画集》、1990年的《赵卫画集》《赵卫画册》和《二十世纪中国水墨画系—赵卫》。