成功美术馆馆藏冯大中先生作品《在水之滨》

   近代画虎大家首推张善孖，他以观察真虎切入，改变了古人凭概念画虎的套路模板，所绘老虎活灵活现，生气十足。当然，他养的是小老虎，所以笔下之虎虽四肢粗壮、身材圆润、张牙舞爪但颇具幼态。津门刘奎龄刘继卣父子受西画水彩素描影响，造型严谨，结构准确，开创散锋丝毛技法，画法轻松而质感真切。冯大中先生画虎以虎的独立性格、生活状态、日常起居为蓝本，故而笔下老虎威而不怒，颇具独行侠般逍遥者游于空山的浪漫主义人格魅力。

成功美术馆馆藏冯大中先生作品《晨妆》

   《晨妆》犹如一位早起的女子，一手托腮凝视窗外远处的风景，身边荻花瑟瑟，摇曳生姿；在构图上十分注重虚实、疏密、主从关系，虎头为主体，加以繁密的芦苇形成对比，以高超的用笔技巧，把虎身皮毛的线条和爪尾的块面描绘结合起来，隆起的虎颈，使层次井然、密而有序、杂而不乱，画面的各个方面都被关照；虎眼平视前方，淡定从容，一派岁月静好、现世安稳的景象。从整体的主从关系到局部的主从关系都是如此谨小慎微，这是画家构图小心排布的高明之处。《出山图》写的是山君出行途中，遇水而饮的瞬间，山静泉鸣万物有灵，一虎悠游而来——低头饮水时眼角上翘，惕惕然随时准备隐身草丛；前脚弓后腿蹬一副瞻前顾后援镜自戒的样子，不陷自己于凶患之地的警觉是与生俱来的。画家用笔忽快忽慢，由轻而重，由实而虚，墨有饱满到枯渴，笔势连贯，虽干笔皴搽，却透露出疏秀爽朗的气象，毫无枯槁之象，润泽苍郁。用笔十分注重书法中的“写”，追求毛笔在运行过程中快慢、提按、顿挫所产生的不同轨迹所形成的不同效果，最大限度地发挥书法线条形态与律动感在绘画作品中的视觉作用。远山流泉，近石茅草相映成趣，画面构成丰富多彩，景色参差井然有序。

成功美术馆馆藏冯大中先生作品《君临山野》

   两幅《君临山野》，六尺整张题款曰：“九七新岁伊始第一日，见窗外瑞雪纷纷扬扬飘飘洒洒漫天皆白，此时赏雪令人心旷而神怡，气爽而情驰，遣兴畅怀焉能不写胸中之快以寄人生之远志也。”画家以虎遣兴以虎喻人不言而喻；小幅是在海南三亚寄逸怀的产物，从而不难看出无意于佳乃佳之意。两幅看似随意描绘的老虎，却一反沉闷、陈旧，在没有背景环境的基础上散发着一种强悍舒畅、恬静悠然的情态，不落俗套，平中见奇，给人以没有累赘的清新、亲切、自在之感。在笔墨与色彩的使用上，画家善于让互相衔接过渡的每一个部分，都服从于表现形体结构和画面质感的需求，对于水分渗化墨色的功能有恰到好处的发挥与控制，很好的协调了墨与色的关系。

《在水之滨》夹山溪水扑面而来，老虎一副智珠在握的看着流水潺潺而去，老神在在目不转睛、旁若无人、天下我有、唯我独尊的王霸之气在温和放松中一览无遗。造型准确生动，气象安闲自适，自然地画出优雅、超然的意境，实现了抒情达意、寄寓情感的目的。强调体态美，更强调精神美，使作品画外有话、笔外有意。

成功美术馆馆藏冯大中先生作品《出山图》

   冯大中先生说：“其实，我既画老虎凶猛勇武的一面，也表达其不怒自威的一面，但从比例上说，我更多表现它可爱无比的另一面。老虎与其他动物一样，都有其多面性，作为画家应该予以立体呈现。”这番情思、这番水准、这番难度，足以让他傲视同侪、比肩前贤、妙绝时人。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 金石开）

画家简介：冯大中，1949年生于辽宁，号伏虎草堂主人。第十、十一、十二届全国人大代表，中国工笔画学会原会长，中国美术家协会中国画艺委会副主任，中国画学会副会长，中国美术家协会理事，辽宁省美协副主席，国家一级美术师，享受国务院特殊津贴专家。

冯大中的作品《苏醒》、《母与子》入选《中国美术全集》；作品《苏醒》、《惊梦》入选“中国百年画展”及《中国百年画集》；有18件作品为中国美术馆收藏，另有数十件作品被国内外重要美术馆、专业机构及收藏家收藏。

成功美术馆馆藏冯大中先生作品《君临山野》