笔阵造山势咫尺营天地——赏读河北师范大学美术学院教授李明久先生画作（《西部成功书画家》刊载）有感

李明久先生山水画作《家山秋色》

每每赏读当代著名山水画家李明久先生的画作，总会被其富于激昂律动的笔墨语言布陈阵势而震撼、感动，并生生出与之作品同节同律的艺术共鸣。大凡有较高水平的中国画，动人之处还在于其以“线”为基础笔墨语言的衍生带来的丰富变化。于此，历代名家都有重要论述，如北宋郭若虚所谓“神采生于用笔”，韩拙“笔以立其形质，墨以分其阴阳，山水悉从笔墨而成”，观李明久先生画作亦可见其从传统山水绘画语言程式和自然山水本象的归纳总结中，获得的“笔阵”式鲜明笔墨语言表达。

譬如《西部成功书画家》近日刊载李明久先生画作《家山秋色》，密实的散笔焦墨笔触构成其山峦肌理、体势，以形而布、因式而置结成“笔阵”，苍莽笔象中又透着秀润，于繁复密匝中亦见简澹峻爽。又有水色滃晕的淡逸赭色、石青，涂染巨嶂高壁、山脚雾霭、远山云烟；还有浓厚醇正墨色布植的峰巅、丘壑远树，竖列挺拔之状，横排蓬松之貌而三五成林，以山脊起伏而绵延连缀，又或左或右、或深或近。既见笔线墨象层层密排带来的雄强大气，也还有借山头嵯峨、峰谷深幽之势带来的远树参差奇正、繁简虚实本象之势韵。

李明久先生山水画作《夕照图》

还有如《夕照图》中，用中锋勾勒横亘如壁山形，或提或按、曲折顿挫而骨架耸立。再有形似“斧劈”“刮铁”的皴擦语言表达，横笔侧锋若即若离，积染成峰峦斑斓肌理。近景山丘上的葳蕤蓬勃杂木造像笔墨，画家取沉厚浑圆粗壮线写立其主干，以横溢斜出的短线穿插添其枝丫；尤其是树冠着色上取浓丽翠色，以富于“音乐”节奏的点染出斑驳而繁茂的草木情状，更见画家在以强烈的主观审美熔铸、提炼笔墨语言中，给予其中的鲜明“符号”意识和充满辩证关系的音韵节奏。

画家为山水立象造势，其凭借在于用笔，也还在于其“立意”带来的画图布势呈现。郭熙《画诀》有云：“凡经营下笔，必全天地……一尺半幅之上，上留天之地位，下留地之地位，中间方立意定景”。王微《叙画》中也曾说：“以一管之笔，拟太虚之体，以判躯之状，尽寸眸之明……”。李明久先生山水绘画带给我们的艺术美感，也还在其于尺幅之间凝缩山川、错落布置，营构的广阔天地之象；在于画家以“乾坤万里眼，时序百年心”的审美观照融汇于画图的主客心物熔冶和万趣融其神思。

李明久先生山水画作《金秋时节》

如其所作山水条幅《金秋时节》，整体上画家借竖幅画图本身的瘦窄之形造景天高地远之势，又以浩浩荡荡的层叠溪瀑竖向分割画面，带来溪涧源流远接天际的浩渺玄远空间；横向上，在水流上下衔接的留白空间处，陈置一山房楼台画面中虚实交合、元气流溢交汇于此，画家营构山水的精巧神思也尽在此处得以彰显。再有如《夕照图》一作中皴笔鲜明、“骨气形似”的峰峦丘壑、草木山居之实，与晕染缥缈的流云，虚白空置的天地虚空，亦见挺拔骏茂实景与神思悠远虚空对白带来的玄妙、空寂的山水之境。还有《家山秋色》中飞瀑分际画面带来的峰峦错置对比，以及寂寥山亭安放于山色苍茫的画面整体和山水自然中，赋予画家主观精神寄寓。

如上所析，李明久先生绘画中，主观意识给予客观笔墨的音韵诗情内质，在“一生二，二生三，三生万物”的道化律动中，呈现出与道同机、与自然同节的蓬勃生命气象。同时丰富的近、中景勾画，带来观者精神遐想与之共鸣的神游万里，以及对画外渺茫无际的远景世界的不尽追寻和向往。画家于咫尺图画中线墨列阵，在有限峰峦、流水、烟云、草木等寥寥物象的苦心孤诣经营里，造化出“无往不复的天地之际”画面空间，带来“言有尽而意无穷”的画面深境。让人不由感叹，真是“笔阵造山势，咫尺营天地”也！

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

李明久先生画作《望府晓月》

艺术家简介：李明久，男，河北师范大学美术学院教授，生于1939年，号长白人、踏山者别署卧山堂主，吉林榆树人；擅长山水画，师承关松房、王仙圃、尹瘦石等名家。

1960年入哈尔滨艺术学院美术系，专攻中国画；1964年毕业后相继在黑龙江省委主办的《党的生活》杂志和黑龙江日报社从事美术编辑工作；1978年始执教于河北师范大学美术系，曾长期担任美术系主任，河北省政协委员，现为河北师范大学美术学院教授，享受国务院特殊津贴的专家、河北省管优秀专家、中国美术家协会会员，河北省美术家协会副主席、中华美术在线艺术总监。