趣融神思气韵皆畅——赏读成功美术馆近期馆藏王界山先生画作有感

王界山先生画作《山中清气满乾坤》

南北朝山水画家宗炳《画山水序》开篇所言：“圣人含道映物，贤者澄怀味像……”，既是智、仁圣贤的山水之乐，亦是国人以自然山水为对象的画作中，艺术家主观上观照山川之象的心灵映射，也是使之思想与天地灵气精神相融的艺术审美主导反映。笔者赏读当代著名山水画家王界山先生作品（成功美术馆近期馆藏）《山中清气满乾坤》《秋山自澄明》两幅画作，深感画家以沉厚滋润之笔墨，切近自然实像的布白，烟云流溢的神采、趣韵，运思落笔所彰显就是这种与山川“神遇迹化”，而趣融神思、气意皆畅的艺术审美传统。

王界山先生画作《秋山自澄明》

书画审美情韵所彰者，首要必在笔墨也。王界山先生正是用“以书入画”的笔墨线写，架构山水形骨内质，使得充满节律的书写中，蕴藏着鲜明的张弛韵律和铿锵节奏。而其温润漫漶的水墨淡彩晕章，构织的晦明、飘渺、苍茫、充盈元气，又更增其丰润神采。笔墨的枯与润，物象的虚与实，画面矛盾关系调和之中，其山石肌理之嶙峋崔嵬，气势之巍峨耸峙，以及澄澈清逸的神思，虚静恬淡的本相，都如乐章一般与画家的内心气意情怀，相得益彰铺陈开来。如《山中清气满乾坤》一作，画家浓墨皴擦、纵横交织而峰峦高低起伏、棱角突兀分明，山峦嵯峨参差，草木葳蕤繁茂。峰岫幽谷、旷远天际处，更有滃晕的水墨、色彩碰撞，填塞的烟岚逸气流溢动荡、充沛活力。整体上，借焦墨的笔墨语言，解构山水画面语境，同时又巧妙的融入了“水墨”滃染的墨象构成，使之焦而不燥、浓而不滞、淡而润泽。如此面目一新的笔墨、布陈运构，一扫单纯墨象的刻板呆拙之气，丰饶的笔墨语言变化中，其性灵之气昭昭毕现。尤其是不同层面景致的安排中，肃穆与清新、坚实与飘逸交替开来，既见跌宕起伏的笔墨韵致，又有转折过度的自然有序，及所带来的视觉与神思上浑然一体感受。恰如近景山峰顶端与中景峰脚衔接处，焦墨线条钩斫、皴擦形成崖璧石质的实写，与渲淡之法而成的烟光、云气的朦胧诗意虚境对比中，形成了山水整体上“枯而含润、简而有骨”，形神相彰、虚实相生的艺术效果。

王界山先生画作《山水清音悦君心》

再有《秋山自澄明》画面中，自然留白的“凹弧线形”峻峰坡脚野径，随山形走势而起伏不定；其状如烟似云，亦似真如幻，画家写画面虚景、虚境之精妙，可见一斑。而这如白练一般虚白分际相衔者，恰又是中景布白最有趣味之处：上半部分是画家运筹抑扬顿挫的焦墨书法线质，营构的连绵奔腾、伸向远方的阵列峰群；下半部分则是皴染交织、律动笔墨，所勾画毗连近景水面的浑穆迭连碧嶂。然，近处山影、帆影绰绰的水面，又被压得逼仄而细长，布置在画面底部，恰如韩愈诗作“江作青萝带”形容的一般。远景处理上，画家也是以错列耸立的峰头，错叠掩映远山的浩渺和天空的虚无，犹如半开之花、半遮之面，将观者的无限遐想一步步带到画面世界当中。如此苦心孤诣、思理营造，在“意匠惨淡经营中”丰富了“中景”物象内容和笔墨信息，着意凸显了山水澄明之色的画面主题。亦使得画家个人心神如画中山水之貌，“烟渚云帆处处通，飘然舟似入虚空”般静如明镜、澄似无垢，似芥子虚舟进入澄明境界。

王微《叙画》说：“以一管之笔，拟太虚之体……眉额颊辅，若晏笑兮，孤岩郁秀，若吐云兮。”，又曰：“望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡”。纵观王界山先生笔下山水，以焦墨生老辣，用湿墨彰气韵，凭淡墨抒情怀，点线见浑穆，皴擦写明净。其笔下山水之象，在粗细、线面、开合、藏露、疏密、繁简、浓淡、燥润、虚实的艺术矛盾调和与熔冶中，既见生趣融汇神思巧构的中国山水美学蕴藏，亦是画家以书法韵律笔法入画，以真情至性入山川自然无穷景致，而气意畅于秋云、春风之内的浩荡飞扬了！

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

王界山先生画作《清泉石上流》

画家简介：王界山，1963年3月生于山东省青州市。先后毕业于解放军艺术学院、首都师范大学。现任空军文艺创作室副主任、国家一级美术师、中国美术家协会理事、全军美术家高级职称评审委员、清华大学美术学院山水画高级研修班导师、北京大学中国画导师工作室高级研修班导师，曾为第六次、第七次、第八次全国美术家代表大会代表，第八次、第十次全国文学艺术界联合会代表。曾获第三届北京中青年文艺工作者“德艺双馨奖”、全军文化艺术工作先进个人。作品《金秋无闲人》《天地之间》入选第八届、第九届全国美术展览，多次参加全军、全国性美术展览，并有作品获奖。多幅作品被国内外众多博物馆、美术馆收藏，多次参与组织全军、共青团中央、全国青联、空军、北京文联、北京美协举办的大型美术展览，以及研讨会、培训班、写生采风的多项文艺活动。