本网记者 冯宜玉
他是琼岛土生土长的画家，他的画为与之艺术生命血肉相连的哪一方水土而作，他的画中表现出的灵性和情感都深深的烙上了海南特有风物人情的印记。在多年不断地的实践与思考中，他借鉴传统技法，融入现代思想，走上了带有海南地域特色绘画创作的路子，力图寻找属于海南的中国绘画笔墨程式，将对生于斯长于斯的这块土地的热爱化作绘画创作的感情宣泄，数十年在寻求表现海南大自然和人文景观绘画语言的路上踽踽前行。他因为激动，而作画；他因为有情，所以画面生彩。记者带你走近海南山水画家韩勤。
画家韩勤近照
记者：韩老师，从国画的发展来说，海南国画的发端要比其他省份要迟一些，但是近几年来通过诸多画家的努力与南北国画的交流中也取得了不小的成绩。而也有人说海南的风物更适合用油画表现，您怎么看待这个问题？
韩勤：海南是个最年轻的省份，美术的整体发端固然要迟一些，就国画而言，与其他省份相比，在中原传统中国画上尚缺乏深厚的底蕴。中国画有她固有的程式，而传统中国画在笔墨方面表现海南风物没有完整的笔墨程式，可以说是一种欠缺，但从另一方面来说，这又恰恰给海南画家群留下了想象和发展的空间，对海南中国画形成新的面貌，可以不受限制，寻求突破，相得益彰。近几年来，海南的一批有志于国画创作的画家，努力在与南北国画交流中不断探索，有了一些适宜表现本土特色的笔墨语言。传统需要继承，也需要发展。我认为必须在继承研习的基础上，探讨地域面貌所特有的笔墨语言，才能形成个人风格。因为艺术是要张扬个性的，特色鲜明才能打破陈陈相因，为公众所接受和喜爱，海南的中国画才能在国内占有一席之地。
说海南的风物更适合用油画表现这个问题，我认为此说法太绝对。国画和油画是两个不同的画种，油画以写实用光和色彩塑型，有它的表现力和长处；而国画重视写意性用笔墨语言架构画面，追求情感的表达，有着丰富的内涵。南国润泽宜人的风物和纯朴的民族风情就很适合用中国画表现，可以使人在欣赏中不仅得到美的享受还能触发身心愉悦，可谓赏心悦目。
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记者：在您的画中有波涛汹涌的大海，有羽叶飘扬的椰林；还有高山下、大海边、椰林中红棉似火的山寨，甜美可人的黎苗风情，富有海南特色的黎族、苗乡人物。在这些主题景象风物的创作中，您的初衷是什么？
韩勤：我是生长于海南的画家，自幼生活在海岛中部山区，这片土地的山川地貌、民族风情早已耳濡目染。工作后出岛到大学学习美术，回来后在报社工作，新闻单位给我提供了便利的条件，跑遍了全岛，画了很多写生，搜集了大量素材。海南可画得东西很多，很多物象非常入画，也就产生了很多新的课题，有待探索发掘。或许是对本土生活的熟悉，有了很深的感触和创作冲动，决心选择地域特色为发展方向，运用传统中国画的写意精神，传达我对这片土地的深厚情感，探寻其表达这份情感的绘画语言，在痛苦的修炼研习中逐步找到感觉，从而形成了目前的创作面貌。
记者：看您的画，从云雾缭绕的山间，起舞的椰林，翻腾的大海中总有飘逸、潇洒的诗意和禅味涌来。在这样的作品中你要表现怎样的人文关怀？
韩勤：您说我的作品有诗意和禅味，谢谢褒奖。绘画是形象的艺术，作品首先是供人们视觉欣赏的，同时要在欣赏美的过程中传达一种心灵的感受，产生联想，这种感觉使你与受众拉近距离，产生共鸣，正如品一杯极品茶，回味无穷。中国画要讲意境，“意境”是中国画的灵魂所在，也是最具东方特质的审美特征，画中意境，也是中国画家用来拨动观者心弦的重要手段。古诗有“欲把西湖比西子”，这其中的意境使人回味。比如，我眼中的椰林，清风吹拂，犹如美少女婀娜多姿，有了心中的椰林，就产生了我画中的椰林景象。我想一个画家不能只满足于在技术层面上沾沾自喜，而应当像文人一样去观察事物，了解社会。无情莫作画，作画莫无情，面对你热爱的山山水水、风土人情，充满创作激情，并将这种激情转化成一种思想注入画面。这或许就是我在创作中所传递的点滴人文情怀吧！
韩勤作品 《溪山秋霁》 68×68cm 价格协商
记者：您的文章中说：“灵性是天生的，又是后天的，有志于此道的画家应当不断地培养自己的灵性。”您能就此谈谈您在绘画探索与创作中的体悟吗？
韩勤：灵性，作为一个艺术家是必须的。天资聪慧，加之后天勤奋，路子正，才可能使你走向理想的彼岸。每个人的天资不一样，后天的培养就尤显重要，这就是为人正，多读书，提高综合素质，才会潜移默化地影响到你的笔端，笔头功夫是受你的素养和精神气质统领而产生你的作品气象。书法作品追崇书卷气，中国画理应崇尚文气，丰富的内涵才能打动观者，产生共鸣。人品不高则画品不高。我在长期的绘画实践中，有苦恼有欢喜，常常画完总觉得不满意，深度、厚重、视觉冲击力等等都觉得不够，给自己的命题很多，难以实现，每每推到重来，再回头补上文学素养，循序渐进一步步艰难前行。这或许是我在绘画探索与创作中的些许体悟吧。
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