68×136cm

       徐先生的荷花，随意姿态，任情绽放，且皆不傅色，其叶无型无象，形容趁顺，并着之以石青靛蓝，满篇苍黛中的蕾朵，似棋枰中的气眼，似山水中的云团。那般肃然的岑寂、孑然的落索，似乎让人感到了荷花所蕴藉的另一重含义，一位身着素袍、玉树临风逸者的天问，是无须当下作答的，一位披发行吟、清癯嶙峋怨人的眼神，深邃得反成了一汪白水。重彩者，盛夏正阳，积墨者，秋日残茎，最是后者，那横七竖八的莲蓬，依然执拗地仰天立目，长啸不已，这里没有“隔水抛莲子”的嬉戏、“越女歌乎莲”的萌动，有的只是“秋雨鸣败荷”的可怜、“枯荷听雨声”的凄凉。
        徐先生的其他花鸟画作品构图之讲究，甚至达到了刻意的成份，惟独他的荷花，盈边盈角，满满当当，走的显然是现代的路子，一下子能让人回到“莲叶何田田”的诗境。《乐府解题》诠释此诗：“江南古辞，盖美芳晨丽景，嬉游得时。”池塘或在村落旁，或在稻里间。小塘者三五十步见方，莲荷百八十株，大塘者即湖泊，所谓“十里荷花”不为过。徐先生在画面中的取舍，没有简单成数量上的多寡，而是保留了自然形状的写生。越是充溢，越是蕴蓄，便越讲究诠次，越注重有序，极深处的层顺，极浅处的井然，都是难以把握的，又是很见功底的。乍见的铺天盖地、满坑满谷，审视时便会发现其中的层见叠出、次第轮番尺度。其叶不止是葱葱郁郁、萋萋莽莽的茂盛，更多时候是稀稀落落、萧萧疏疏的荒芜。茂盛中的花朵，三枝五枝星布，却个个古貌古心出尘，荒芜中的莲蓬，错落纷纶参差，守正不挠地直着脖梗。上乘荷绘，无不在超逸通脱、孤高狷介，而不在相形相肖、画虎类虎，古今皆然，徐先生笔下的荷莲也然。