唐、五代、北宋主要以风格精丽的写实花鸟画为主,南宋以后,写实花鸟画逐渐被简括奔放的写意花鸟画所取代。古代花鸟画在长期的历史发展中,适应本民族的社会审美需要,形成了以写生为基础,以寓兴、写意为归依的传统。古代花鸟画创作不仅仅是照抄自然,而是要通过花鸟画的创作与欣赏影响人们的志趣、情操与精神生活,缘物寄情,托物言志。这种审美取向源于中华民族的文化血脉——自然、社会、人。
莫建成的作品多为传统题材,尤以松鹤及荷花见长,把工笔画既定程式与西北地区的地理风貌和人文品格熔铸汇通,形成了一种静朗清阔、逸迈隽永的绘画风格。耿起峰的画作,清新典雅,意境悠然。静观其作品,高贵不失平和,宁静不失灵动,动静之中,尽显和谐。他的牡丹画,有一种风骨,呈现出一种典雅、圣洁的视觉效果。让人情不自禁地想起蒲松龄笔下的“牡丹仙子”,美丽的背后,还带着一种超凡脱俗的仙气。他的花鸟画,取材于生活,是画家心灵的宣泄,浮世中寻找一方宁静的乐土,让我们看到了生活中的大美,追求生活是真谛,平平淡淡更是真。刘继红的大写意花鸟落墨为格,清新刚健、风姿绰约、野逸放达、既有骨力,又见墨韵风神,在激情四溢中喷发出一种不同寻常的阳刚之气。他笔下的花鸟,无不以精炼的笔墨,通过对水和墨的干湿浓淡变化的恰当把握,生机盎然的涂抹出物象的形态、神气、质感、量感、空间感,又极富画家主观的意趣、情致、韵味、心态。张发俭的作品工写兼至、情趣盎然,他将西北人的豪放寓于花鸟之中,在豪放中寻求细腻,于清雅中表现大气,达到了东西结合的完美探索。
莫建成 双栖 68cm×68cm
耿起峰 山鸡 68cm×136cm
张发检 家园 136cm×100cm
刘继红 紫气东来 136cm×68cm
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