王延青作品欣赏

 

      我，是一个蒙古族画家。1986年以前，虽然在内蒙古的土地上生活了37年，在呼和洁特上了小学、中学、大学，虽然也算得上是一个“知识分子”，但是对自已的蒙古族历史却知之甚少。直到1986年，内蒙古人民出版社为出版《成吉思汗》连环画册，邀请我与其他十名画家参加绘画创作，我才随着大量的蒙古历史文献史料进入了茫茫的蒙古历史大河……

      我被成吉思汗及蒙古历史的博大气势和英雄史实所折服，心灵受到了极大的震撼，于是充满激情地投入到了《成吉思汗》连环画的创作中。尽管出色地完成了这套连环画的创作任务，尽管在第四届全国连环画评比中获奖，然而在我心中涌现出来的那一幕幕世纪宏图，那一幅幅历史巨照，却怎么也无法用连环画的形式充分展现出来。我是一个油画家，本能地想到了最具有艺术表现力，最具有视觉冲击力，最能真实再现历史的油画。我要用油画组画来再现成吉思汗及蒙古的历史。之后十几年来，我时时在心中构想着这组历史巨作，并为之作了大量的准备工作，创作了《蒙古勇士》和《成吉思汗》骑马肖像油画，但是由于种种原因终未能成画。

 

 

王延青作品欣赏

    2004年3月，鄂尔多斯成吉思汗陵旅游区蒙古历史文化博物馆举行该馆的“陈列大纲”专家论证会，面对以文物为主展线的“陈列大纲”，我提出了自己的看法：蒙古历史文化博物馆的功能定位，应该是面向大众，在最短的参观时间内介绍和展示蒙古历史文化，完成对成吉思汗及蒙古历史的全面了解。在现有的展示手段中，文物只能印证历史，文字只能讲述历史，只有图像才能再现历史。而成吉思汗及蒙古历史很少留有图像资料，只能用绘画形式来展现。而在绘画语言中，油画是最具有表现力的，将成吉思汗及蒙古历史中的重大事件和人物画成一幅幅独幅油画，将这些众多的独幅油画拼在一起，就组合成了一套全面再现成吉思汗及蒙古历史的油画组画，再以文字说明，文物印证，形成一个完整的蒙古历史文化展示系统。我的提议得到了举办方鄂尔多斯东联集团总裁侯钰蛇先生的认可。经过了两个多月的考证，侯总终于下了决心，提出画一幅300米长的蒙古历史油画长卷，请我制定一个创作绘制方案。根据博物馆的公众性质、实际展线、创作绘制油画一年完成的时间要求以及经费情况，我从长卷的画幅规格、绘制材料、艺术风格及表现内容等几个方面制定出方案。

 

 

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      《长卷》高2．5米，长206米，用油画绘制，写实风格，雅俗共赏，再现从成吉思汗诞生到北元建立的206年的蒙古重大历史史实。《长卷》分为三个部分：一代天骄成吉思汗（1162－1227年）；成吉思汗的子孙继承大业（1227－1271年）；元朝建立、中华统一（1271－1368年）。

      我根据《蒙古秘史》和《元史》中成吉思汗及蒙古历史的大事记载，根据绘画艺术的特点和要求，写出了蒙古历史长卷油画的创作题材大纲；将必须表现的206年中的历史事件、人物列出细目，编出事件内容脚本；绘制了206米《长卷》的版式设计，将要表现的所有内容每一个时期、每一个阶段、每一个事件根据内容需要排列画面位置和长度面积。这一方案得到了侯总的认可，并委托我实施。

      在一切案头准备工作就绪后，由我主创、组织10名内蒙古油画家参与创作，要据《长卷》创作题材大纲和事件内容脚本，严格按《长卷》版式设计要求，首先创作原大十分之一比例的20．6米长铅笔草图，完成后由历史顾问专家组进行反复论证，我对草图进行反复修改后，再绘制成原大五分之一比例的41．2米长铅笔素描稿，定稿后，创作原大十分之一比例20．6米长的色彩稿，经过历史顾问专家组的论证认可后才正式放大样，创作绘制油画长卷。在创作绘制时，又陆续吸引了10名年轻的油画家协助绘制。从2004年5月开始至2005年5月完成，蒙古历史长卷油画创作绘制历时一年，先后参加创作绘制人员共22人。

 

 

汲水

      蒙古历史长卷油画，是迄今世界上最长的油画，它的创作难度，不仅仅是因为它206米的长度和515平方米的巨幅，也不仅仅是因为只用了一年的创作时间就完成了前无古人的巨作，而是在于它的油画长卷形式。“长卷”是东方人的思维方式在中国画中产生的独特艺术形式。用中国画的艺术形式表现东方人的艺术观念，形式与内容是统一的、协调的、是水乳相融的。而油画是西方的艺术，是西方人的思维方式产生的艺术语言，它与长卷的东方艺术形式是完全不同的两种艺术语言，如何统一？

      另外，以往的长卷是将同一事件、同一时空、同一地域、同一个主题绘成同一幅画，因此画面容易统一。而蒙古历史长卷油画是将蒙古206年历史中的不同时空，横跨欧亚大陆的不同地域，不同的事件，不同的主题，制作成同一幅画，这是一道难题，是在《蒙古历史长卷》油画之前还没有人去解决的难题。我深入研究了中国画《清明上河图》、《流民图》等一批长卷国画，以及蒙古民族、民间美术的绘画形式，造型语言和构图特点，从中得到了启迪，如何用与油画的形式将蒙古历史中如此众多的“不同”统一在一幅长卷画中？只能打破写实油画的西方传统品质，加入东方人的艺术思维观念，即在整体的绘画风格上，采用写意写实相结合，弱化环境，强化人物，突出故事情节；在造型语言上，采用线面结合，弱化光影，强化形体，夸张而不变形；在色彩运用上，整体采用仿古大统一色调，局部变化小对比色块，弱化现代感、强化历史性。我追求的是博大、厚重、粗犷的草原气质和独特的蒙古民族风格，我画的是蒙古人的历史，是蒙古人的油画长卷，决不能跟在欧洲和俄罗斯的历史画大师的身后，画他们的仿制品或变体画。只有如此，才能够创作出我们自己的艺术精品，在中国乃至世界艺术的百花园中占一席之地，而不仅仅是因为画作的长度或面积。

 

 

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      《长卷》的绘画风格和形式确定了，但要完成它，靠一个人去创作绘制，恐怕要几年甚至十几年才有可能完成。因此只能靠一个群体，靠十几个人，几十个人去做。但是，艺术家之所以能够称其为艺术家。最大的特点就是“个性”，没有个性的艺术不成其为艺术，没有个性的艺术家，也就不成其为艺术家，将这些各具个性的艺术家组织起来按照统一的艺术风格，统一的造型样式去创作完成一件作品。要比确定一种艺术风格样式还要困难得多。我们这幅长卷的创作绘制过程就像指挥一个大型的交响乐队一样，每一个参与的画家，各尽所能、各取所长，但必须服从统一指挥，做到虽然是十几个人在作画，但画的是一幅画，画面要统一，色调要统一，风格要统一，人物形象要统一。这就需要有高超的指挥艺术，协调组织能力和超常的耐心。经过几个月的磨合，大家熟悉了我的绘画技法，对我所确定的艺术风格有了共识，并努力的按要求去做，求大同存小异。但是我的艺术风格和绘画技法是经过二十多年的努力探索而逐步形成和确立的，尽管大家在努力模仿，但不可能在这样短的时间内完全掌握，因此在创作绘制《长卷》的过程中还会有许多的不统一和不协调，我不得不在完成自己创作绘制任务的同时，对整体《长卷》作最后的统一调整和加工。使整幅作品协调统一、浑然一体。经过一年的努力，《蒙古历史长卷》终于完成了，我十几年来的夙愿终于实现了。我感谢鄂尔多斯人给了我展示艺术的机会与平台，我也感谢同我一起创作绘制这幅历史巨作的艺术同仁和蒙古历史专家朋友们，以及所有关心和帮助过我的人们，我特别要感谢我的爱妻小健。