禹化兴作品欣赏
河南省收藏协会资深评论员 陈观平
翻开《中国绘画史》:唐代以前本无山水花鸟之说,只是在人物画的配景中有山有水、有花有鸟而已。自唐以后,由于山水画、花鸟画的繁荣,才从人物画中分离出来成三足鼎立之势。宋元明清以来,画梅画竹蔚然成风,又从花鸟画中凸显出来,在《中国绘画史》中单列梅、竹成章,唯独少了岁寒三友之首的苍松,这说明历代画家对画松还没有足够的投入,还没有相当数量的精彩松作。相对于把苍松精神推崇备至的中华民族来说,不能不是一个历史的缺憾。
禹化兴作品欣赏
近代画家,以松作画,兼而为之,偶尔为之者有;以松作陪衬、道具,为山水、人物、花鸟配景造势者多,其意不全在松。当代画家禹化兴有感于历史的缺憾,二十年矢志画松,数十次入展中外书画大展,无画不松;八次获国际大奖,幅幅皆松。能如此与松神交,以生命相许,情真意切。 禹化兴以国家美术大展全国评委之资历;以学贯中西之全方位造型实力;以苍松作为绝对的表现主体,寄托生命理想、人格理想、精神理想,把画松推向极致。自1994年以来,禹化兴以松作领衔创意发起《世界和平书画展》,带着松作14次出访世界各地,足迹涉及世界五大洲。以办展、讲学向世界各族人民传播苍松精神,以苍松艺术沟通民族文化与世界文化的交流,功德无量,可谓前无古人。
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禹化兴立足于传统文化和现代审美的契合点,以科学的生物进化论,对苍松精神进行更具人文意义的诠释,以他对苍松的独特感悟,独特的视觉观察,独特的笔性墨韵,发掘苍松的艺术境界,提出画松十八法,借鉴、改造了古代文人花鸟画图式,拓宽了当代花鸟画的发展空间,是我国新时期美术创作的又一重要成果。苍松艺术在他的笔下,一扫冷、寂、枯、傲、直、板、僵、黑的弊端,呈现出神力苍茫,精神飞动的生命活力。禹化兴笔下之松,崇高而又素朴、刚健而又灵动,奇绝而又平实,清雅而又华滋,这里是一片龙飞凤舞,与时代共鸣,与日月同在的蓬勃生机。
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