自一九四二年延安文艺座谈会以后，中国都以现实主义艺术为主。对于国外的现代艺术还完全不了解，甚至根本就不知道世界现代的绘画艺术如何！直到一九七九年吴冠中先生在<美术>第五期上发表<绘画的形式美>一文，中国与西方的现代艺术相差近110年。
一九七八年以王克平为首的几位青年艺术家，在中国美术馆围墙的栏杆上第一次挂出具有西方早期现代主义艺术风格的绘画作品，可以说是中国现代艺术的第一次面世；而了解现代艺术的唯一渠道也只是周德龙先生翻译的一本<世界现代艺术史>。文化的封闭，使一些思维活跃的青年艺术家们对外面的世界产生着更大的好奇＼求知和探索之心....。.
一九八四年，来自全国各地的一群油画家聚合在黄山召开学术研讨会。在会上，刚"周游世界"回国的某大学油画系主任郑胜天先生，详细介绍了他"亲历西方艺术"之所见所闻，这也是中国油画艺术界第一次较全面地了解西方＼结识西方的油画艺术。如果说一九七八年中国美术馆围墙栏杆上的＂油画展＂是中国现代艺术的一个转折点，那么，这次黄山油画学术研讨会就是中国现代艺术的第二次转折。
这次会议以后，中国大批油画艺术家走出国门，开始了艰难的留学之路。而人数之多让当时中央美院的侯一鸣院长感慨到："在美国，我感觉中央美院的主校在纽约的街头，而分院在北京的王府景......"
站在西方琳琅满目＼种类繁多＼精湛绝伦＼年代完整的艺术展品面前，许多来自中国的艺术家们的第一感觉就是迷失自己我，不知道自己将如何走下去....。.
他们很难进入西方的主流艺术家行列，要想在西方艺术领域生存和发展也只能依靠基金会的力量。以至于到了90年代，大批艺术家开始逐渐返回中国。 胡人伟
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