徐悲鸿之子揭造假:有人收藏几百张他的画无一真迹

2012-05-24

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巴人汲水(国画)


  
  创作生涯

  受过的苦不亚于任何艺术家

  南方日报:徐悲鸿先生以马为题材的画作特别多,为什么他对画马情有独钟?

  徐庆平:这主要有两方面的原因,一来中国历代画家都有画马的传统,像北宋李公麟、元代的赵孟頫、明代的仇英、清代的意大利人郎世宁都是喜欢画马,郎世宁当了清朝两代的宫廷画师,只不过他用的是中国的水墨、西方的画法。到了父亲这一代,喜欢画马在很大程度上和他的性格有关。

  他在欧洲苦学8年,在法国巴黎找真正继承欧洲优秀传统最优秀的画家学习,并师从世界最有名的动物解剖学教授。在巴黎美院的时候,他的成绩非常优秀。中国最早教学用的一个马的结构石膏模型,是他从国外小心翼翼抱回来的。在中央美院他也让全校学生考动物解剖,他的马有很深的时代感,例如《奔马》。这是在马来西亚槟榔屿听到日本人再次攻打长沙时画的,可谓忧心如焚,这匹马融入了他全部的激情,不仅仅是马,也代表民族,代表他的激情。他的马都是孤独的、悲愤的、在荒原大漠的。同时,他用大写意的手法画马和历代的勾线方法不一样,他画的都是战马、野马,在荒原大漠上奔跑,只用大的墨块、几笔就完成了,这种画法都是他独创的。

  南方日报:徐先生最艰苦的时候是什么情况?有过卖画的生涯吗?

  徐庆平:他在最困难的时候在上海想找个半工半读的机会,当时商务印书馆想要个画插图的,他从老家跑到上海,但人家嫌弃他年纪太小,没有经验,当时他把行李衣服都当掉,甚至跑到黄浦江边想到投河自尽,最后他想到一句话,“人到了山穷水尽的地步,仍能自拔,方不为懦”。在他最困难的时候,他曾经画了一张画给上海市美术馆,主持的就是岭南派的两位大师高剑父、高奇峰,当时徐悲鸿寄给他们一张马的画作,“二高”回信说,“古代人画马也没有能超过你”,这给他非常大的鼓励。同时,高剑父兄弟要他再画4张仕女,但当时他身上只有4个铜板可以买4个饭团,但四张画完要一个星期,他就每天起来买一个充饥,画画,到了第五、六天没有吃饭就只能饿肚子,后来他去世跟年轻时候吃得太多苦、身体不好有关。

 

徐悲鸿之子揭造假:有人收藏几百张他的画无一真迹 (2)


        南方日报:这一场展览的作品是怎样挑选的?似乎每个门类都有他的画作?

  徐庆平:他的作品非常丰富,与其他画家一般擅长、专攻某个绘画门类不同,他素描、油、国画全都画,而且都达到了令人赞叹的程度。中国画里山水、人物、花鸟也全画,同时他对学生也是这样要求,他教育思想的核心要苦练素描的基本功,功力达到了基础以后还要学习画十种树木、十种花卉、十种动物,这样你遇到任何情况都不会束手无策。

  一般的画家应酬挺多,拿画送人是中国的一大特点,他也画应酬画,但是他认为得意的画都留在了自己身边。他去世的时候,留在身边的作品是1200件,他一辈子没有进过银行,没存过钱,一辈子所有的钱都买了书画,收藏的2400件都是中国的国宝,在他去世的当天,我母亲把他全部捐给了国家。

  南方日报:您认为中国画在世界上的艺术地位现在如何?

  徐庆平:现在全世界都有研究他,特别是国外对中国艺术的关注也在提高,2006年我曾经看过一个腾冲的朋友拿着《参考消息》里面有篇美国的文章说到,“中国画家徐悲鸿近年连连打破中国画拍卖的世界纪录,从整体上抬高了中国绘画拍卖的价格。”这个涨势连我们都觉得惊人,2005~2006年他有3张油画拍卖,《愚公移山》的稿本拍了3000万,几个月之后,香港佳士得拍他在巴黎画的《奴隶与狮》拍了5800万港币,第三张就是苏富比拍的《放下你的鞭子》拍了7200万港币,把中国画一下子从几百万元抬到了7000多万港币。我估计到了今年,世界艺术品一半以上都是中国的。中国的国力让中国画令人刮目相看,父亲如果活到今天看到中国艺术有这样的地位,应该是非常欣慰的。

徐悲鸿之子揭造假:有人收藏几百张他的画无一真迹 (3)


        造假之风

  某人收藏几百张画无一真迹

  南方日报:之前徐先生的《巴人汲水》在北京瀚海拍出了1.7亿元的高价,您如何看当时在市场上中国画拍出的如此天价?

  徐庆平:这张画是在他学生课堂上画的,当时没有打稿子一气呵成,在重庆展览的时候一位印度公使看到以后一定要买,他只好就又画了一张给那个印度人。中国解放的时候那个公使把它卖了,第一次《巴人汲水》拍卖的时候,有人怀疑它是假的,“真的在徐悲鸿纪念馆呢!” 虽然我后来和母亲做了说明这张画的来由,但毕竟假画的传言还是造成了影响。当时只拍了80万元,但后来第二次拿出来就拍了800万元,第三次的时候就已经到了1.7亿元。

  在保利拍卖的那张《九州无事乐耕耘》是给郭沫若先生画的,当时他们在重庆反内战反独裁的申明上签名,都是参与建国的民主人士,解放以后郭老做了副总理,分了个房子就是现在是郭沫若的纪念馆,里面有个很大的会客室,我父亲就画了这张画。前些年保利拍卖了2.6亿元,在2011年时全世界最贵的十张画之一。

  南方日报:您如何看待后人对徐先生画作的一些造假行为?

  徐庆平:其实不只是中国画的造假,法国也专门有人造梵高的假画,像后来流传的伦勃朗的《戴金盔的人》、《大卫在扫罗前弹竖琴》这两张顶尖作品都说不是他画的。造假在中国自古以来就有,我印象中最严重的一次是我父亲1927年回到中国的时候,就有他的假画了,那是他才40多岁。很多年前我碰到一个收藏者,他特别喜欢父亲的画,只要看到不贵的都买,估计有几百张让我帮他看看,说里面只要有一张真的就好,但鉴定后一张都没有。造假之风真的没有办法,乾隆皇帝自认为很风雅,最爱写字,王羲之的《兰亭序》也临摹了几百遍,但他认为是真的那张《富春山居图》最后却是假的。现在整个美术单位都有鉴定的人,专家看走眼也是难免的,如果有人愿意,我母亲每星期都在纪念馆那里鉴定。

  南方日报:现在拍卖行经常在反复拍卖徐先生的作品,对此您认为会不会影响作品在世上流传的价值?

  徐庆平:的确,有的作品被反复拍过,也有很多假的,我也没有一张张看,在拍卖的总数达到1000张,总有几百张是真的。这些作品中有些是给朋友们画的,徐悲鸿对待自己的作品极为认真,我曾经去见过一位看过他画画的老先生,他被称为东南亚的“唐王”,现在全世界的香格里拉饭店都是他的。父亲曾经为了抗战募捐在南洋开了6个画展,所有钱都捐献给难民和给阵亡将士的遗孤,当时他一画就画一天,每一天的傍晚就不满意的作品拿到他们家后院的自己烧掉,那个老先生看到我父亲烧掉的画不下一千张。但即使是应酬、笔会,只要是留在世上的都是不会被世人认为是有瑕疵的。(周豫)


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