成功美术馆张佩画作（一）
20多年前张佩先生在中国美术学院读书时，陆俨少先生观其画后曾有言：“张佩的画笔性不错，从画面气象、笔墨的韵味都达到了一定程度。如能在古法的基础上予以加减变化，日后必有自己的面目。”而今观其画，个性风格、绘画语言果然蔚然成风。20年来他遵循老师所嘱，钻研于国画山水古法，于自然景观中徜徉采撷。坚持实践，最终悟到了中国绘画艺术的内质精神，同时又融入自己内心对山水、传统文化以及时代气息的理解，逐渐形成了自己的山水画新貌。
成功美术馆张佩画作（二）
观张佩之画，首先带给笔者强烈冲击力的要数其山石造型的独特性。其画中近景所画之山石，多为矮山短坡，山势凛冽、山脊犹如刀锋、山顶多平坦，是典型的山东沂蒙崮岱地形的自然山水风貌。山石勾勒所用之法多取自倪瓒“高远山”、“平远山”及黄公望“纯石山”之法，“其石廓多作方解体”石壁露顶，法度森然。他以传统绘画的方法为笔墨基础，结合自然山水特征，在似与不似之间创作出了个性的山水绘画语言新貌。师古但又不拘泥于古人之法，能跳脱泥古不化、专事仿摹痼弊，实属难得。
张佩笔下山石，以线立形可见筋骨，草木成林血肉丰茂。线是中国画中最为重要的元素之一，所谓“骨法用笔”就是强调，国画的线要能立得起来，如人之筋骨一般。显然张佩画中的线条是硬朗的，所绘山石、树木，皆趋于“写”的意味。线条或快疾或舒缓，或浓郁或疏淡，或交叠或错位，点线墨色的秩序化和空间的平面化，成就了画中山水、草木的骨架。同样画亦如人，有筋骨必要有血肉使其生动。草木、房舍就是山水画中的血肉。这一点在张佩先生画中也得到了很好的体现，或独木森怪、或杂木成林，或浮桥渔舟、或房舍亭台万物生发，构成了他作品纷繁密实的外延，呈现了自然界的蓬勃活力与原生态的苍茫。
成功美术馆张佩画作（三）
画中元素丰富，但组合无序也难成气象。然张佩先生笔下山水囊括万物，同时又能布置有序，使画面章法层次丰富。能将画中树、石、的各种结构，林木组合的恰到好处，可见其胸中丘壑。深究之，中国山水画的章法布局能考察画家对传统国画内质及其天人合一、虚实相生文化、哲学观的理解程度。张佩在对山水画的解构中，注重生命情感与形式语言的合一性及其产生的节奏、韵律，也自可见他对山水古法的研究非浮于表面，而是深层次的挖掘其精神和审美内质的结果。
扎实的国画山水基础，使得张佩在山林、草木、房舍的勾勒上随意挥洒，在笔墨方法上自由发挥；对自然之景的熟识，使得他对自然之境和山水元素的组合做到游刃有余。笔墨实践能由实而虚，由有而无，进而步入文化境界的殿堂；同样在抽象笔墨与意象符号的整合、笔墨方法与自然山水的整合以及文化内质与浪漫情绪的整合中，使张佩的山水画超脱于传统而鲜明的时代感。（文/成功书画家网 神州诗书画报记者 冯宜玉）
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