得泰山灵气滋养 开画科吉象新篇章——闲谈丁文民绘画艺术

2014-05-29

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丁文民写意花鸟《雄风》


    夫国画者,起源于象形字,以毛笔蘸水、墨、彩作画人物、山川、花鸟于绢、宣纸之上,而成图像也。中国画艺术,所绘者非只图像,乃涵盖中国传统文化、儒释道思想、天人合一审美观念等文化内质的综合性艺术。故作国画者,非天地灵气、人文精神的滋养,而难成大气象。鲁人丁文民先生,生于泰山脚下,得孔孟之道、泰山雄厚灵秀之气滋养,后又游历南北名山大川,终成气象。其画,山水多以泰山为主,兼顾各地俊秀山水,恢宏中兼具秀美;花鸟画则草虫羽兽兼善,近年来尤以大象为主要创作对象,丰富了中国画花鸟画科,亦开辟了吉祥画作新篇章。


丁文民吉祥画作《大吉祥》


    丁文民山水所涉题材甚广,如《漓江人家》《清江烟云》设色艳丽、画面灵秀一派黔滇山水明快、秀美之象;《一览众山小》《闲时访友图》等作品写意用笔,将雄强壮美、重峦叠嶂的北方山水描绘的恰到好处。而以“五岳之首”泰山为题材的山水,更是融聚画家对乡土的眷恋之情,将泰山的豪壮、刚健与野性呈献给观众。

    其山水所用笔墨,或用笔谨严,极具工巧,清丽宜人;或笔墨洒脱,如刀刻磐石,野意盎然。丁文民先生描绘江南题材的山水,多以色带墨,层层积染,细致入微,凸显了南方山水草木丰茂、绿意盎然的状态;而表现北方山水的画作,则用线立型,皴擦点染,重视水墨。他的画风不拘泥于陈法,笔墨技法运用灵活,笔随境走、意随境迁、顺势生发,总能在南北各地山水的表现中,做到游刃有余。其表达笔墨,虽常有不确定性,但又能顺势而为、毫无造作,故能行云流水、从容自然。


丁文民山水《清江烟云》


    丁文民先生游走于山水画作的各种题材之间,又能做到如鱼得水;在花鸟的不同笔意间同样也能得心应手。无论是继承徐渭、八大、任伯年渊源,得吴昌硕、齐白石、李苦禅等先贤影响的大写意花鸟;或者自己开拓出来的趋于工细的“吉象”系列画作都能表现的十分精准到位。

    其写意花鸟所涉题材亦非常广阔,花草从牡丹、芙蓉、藤花、芭蕉、枇杷、葡萄、荷花、山茶、蕙兰、水仙等,到葫芦、柿子、白菜、丝瓜、梅、松都悉心描绘;翎羽鸟兽自八哥、麻雀、鹦鹉、鳜鱼、鸳鸯、野雉到猿猴、猫头鹰及鸡、鸭、羊等都十分关注。其笔下所绘风貌如贾德江先生所言:“有八大之清逸,又不冷寂孤高;有吴昌硕写意之神韵,但未采撷其苍辣之笔墨;有白石老人之情趣,却舍其清雄独取清简之高格;有李苦禅随缘成迹之书写,却未取其方刚棱角之笔而多取齐氏柔润圆浑的用笔”。“吉象”系列作品则是在对上述传统花鸟题材和笔墨方法、写意精神深研的基础上,将大象庄严神圣、正义佛心、以及悟心与智慧的性格与品质,用山水的皴法和花鸟的造型,形象生动地展现在观者眼前。

    概而言之,丁文民先生的艺术创作,得泰山滋养,其山水、吉象自能有泰山之庄重与大气。其所绘甚广,但又能在广阔的国画题材上找到突破的重点,并能专而为之,开辟属于自己的山水、花鸟新方向,实属不易。(文/成功书画家网 神州诗书画报记者 冯宜玉)

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