牧青山水画作《秋染溪山》
国画艺术之有味、有韵、有神、有趣，就体现在“气韵生动”四字之上。笔者窃以为，当代画家牧青的山水、花鸟画作可当得起此四字。画之“气韵”为何、何为画之“气韵生动”？ 画作的风格意味或韵味即为画之“气韵”，由此而论“气韵”是画作传递出的精神状态；若按南朝谢赫所言，“气韵生动”既是指绘画的内在神气和韵味，达到一种鲜活的生命之洋溢的状态。牧青画中山水隽永雄浑，以自然之境传高古之神；花鸟淡雅清奇，以减淡之法寄幽思之情，而皆可见画作之气韵生动。
牧青山水画作《江河千年秀》
以其山水而论，如成功美术馆收藏牧青先生的《翠峦清幽》《青山滴翠》《秋染溪山》《江河千年秀》等画作，主体布局由远近的山石、树木、云雾以及点缀于其间的亭台、渔舟物理构成与布局；通过物理空间错落有致的安排，进而达到精神的统一，带给观者的精神空间感极强。笔墨上，运用细密扎实的笔触，在墨与彩的堆积中形成了山水雄浑的韵致。山涧飞瀑奔腾、湖面钓叟闲适、石旁古柏奇迥，无论是烹茶论道、煮酒阔谈，还是鹿鸣猿啼、渔舟晚唱，均显现出自然与人类生活和谐相生的气息。牧青以扎实的国学“蒙养”滋润着他的山水创作，画中也就自然流溢着诗书之气，画面也更加温润华滋，雄壮中又显秀丽之势。在汲取传统国画山水的基础上，牧青先生又不忘向西方艺术汲取营养。在创作中不断探索，把西画的肌理效果植入中国画中，使其作品更见质感，其势亦愈加恢宏。
牧青花鸟画作《长啸图》
牧青画山水，顺应自然运行之理、不急不躁，遵循传统笔墨精神、不落窠臼。有在传统山水长期研究实践的经验积累，又善于主抓自然山水的本质，在师法自然、传统中不迷失，能清醒的认识到自己内心的向往与追求。因此他的山水自能显现出与众不同的“气韵”，自然能有昂扬向上的时代精神状态的表现，也自然就“气韵生动”了。
牧青先生的花鸟画作，多采用大写意的手法，淡雅脱俗、毫无矫揉造作之态。画作或凸显鸟禽的空间地位，或着意营造环境、侧面烘托。如他的《梅鹤同春》《长啸图》等作品，画中突出鹤、鹰的地位，其造型又有变幻。往往不拘泥于形式的束缚，重在凸显动物的傲世独立、聛睨一切的神情姿态。再如他的《翠竹清幽图》《清夏图》等，同样善于主抓画面的主题表达，通过竹子、兰草、磐石、芭蕉的组合贴近主旨。他笔下的花鸟展现了国画花鸟重于情思表达的传统，体现了画家寄情于自然花鸟含蓄、内敛的内心的世界。
牧青先生的画作，因其身心常常徜徉在传统文化和青山绿水之中，又多次走进太行和黄山，贴近自然、体验山水，所以无论山水还是花鸟都显现出了其画作因厚实的学养滋润而非同一般的艺术境界。他善画大画，善于以凭山远眺的视角方式，将山峦起伏、白云缭绕、青山沉稳、缕缕白云统筹于画面之中；善于将花鸟统归于画作的主题之下，画面不拘泥于成法，随其情思不断变化。纵观其画，或曰涤荡心尘，或曰坦荡透明，或曰空灵清秀，皆可见其真情、真心、真艺。景物疏密错落有致，花鸟清奇雅致有味均现画作生动的“气韵”， 味浓、韵张、神凝、趣厚的画中佳品。（文/神州诗书画报 成功书画家网记者 冯宜玉）
注： 本站发表文章未标明来源“成功书画家网”文章均来自于网络，如有侵权，请联系我们删除，联系邮箱：1047780947@qq.com
甘公网安备 62010202001621号