成功美术馆馆藏凌宇冰先生作品《群栖》

   凌宇冰先生的《清韵》《清风》皆为画竹之作，前者取竹子中段，其粗壮竹竿、迎风竹叶都是浓墨擦就，疏密有致，左侧山石墨色浓淡也是独树一帜，在一种淡泊中抒发着：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”的君子之道；后者截取竹梢和兰草相互配合，以墨线的错落有致和画面背景的浅淡交待，营造着诗意的氛围，是画家人格的自我写照。

成功美术馆馆藏凌宇冰先生作品《丝瓜》

   《绿柳荫浓》《晓露》在水墨晕染的开始，荷叶、荷花、柳枝与虾子一触纸面，便自发地组成一股力量，仿佛要挣扎着脱离作者的控制，以其散漫的、甚至是无目的性的形态展开。画面上出现的一些墨迹色泽，甚至是模糊与零乱的，它似乎有意将作者脑中的那些飘渺的想象一下子打乱，使其消失，把一种浪漫化为现实。而后面对这些迹象，不免让人困感，感觉自然的妙不可言。

成功美术馆馆藏凌宇冰先生作品《守岁寒》

   凌宇冰先生《丝瓜》《春波》《群栖》《雨后》等小幅作品，可以说是“无意于佳乃佳”的典范。花鸟生命和宇宙自然是融为一体的。对自然“触景生情”“借景抒情”是人类共有的情愫，“触景”也好“借景”也罢，都是手段，“生情”才是目的，这一过程实质上是以“我”提升并生成“心造之境”的过程。于绘画者来说已不独为“状物”，而是在“言志、寄情、示气”，是自然与心灵相融合、相生发、相升华的精神创造。

成功美术馆馆藏凌宇冰先生作品《石如瘦竹》

   《丑石伴幽兰》《朝露》《稻花香里》《霜风》《仕女铅华》以心绪去演绎自然的无限性和丰富性，把时间与空间在瞬间给予凝定，在画面空间中充满的是心象符号，洋溢着气韵高古的追求，它们是可视的，又是难以捕捉的，它们是具体的，却又是抽象的，既具哲学的冷峻性，又具禅学的自由性。

成功美术馆馆藏凌宇冰先生作品《丑石伴幽兰》

   《幽兰》《石兰》《空山无人》以提按顿挫、撇捺点画，都可见“本于立意，归于用笔”，独特的寓意性、象征性，成为文人雅士借物咏情的载体，是他们托物言志、寓兴自我和展示高洁品格的绝佳手段。

成功美术馆馆藏凌宇冰先生作品《绿柳荫浓》

   《石如瘦竹》《守岁寒》《菊黄蟹肥》让我们看到生命家园里的灿烂与辉煌；画家以生活意趣和思想眼界去阐释、构建着自己灵动鲜活、层次丰富、奇姿卓卓的艺术语言。它们所表现的不是自然的物质性和真实性，而是自然在画家精神中的映象和心绪的折射。

成功美术馆馆藏凌宇冰先生作品《霜风》

   《美人采红莲》作为人物画，在笔墨、色彩的运用中，亦或是画面形式的架构上都强调内在的笔墨文化的交融，笔墨运用自如、书法绘画相得益彰、诗情画意融为一体，既有人物外在形体的夸张造型，又有题款文脉内蕴的文化境界。

成功美术馆馆藏凌宇冰先生作品《美人采红莲》

（文\金石开整理）

画家简介：  凌宇冰，江苏武进人，1942年2月出生，1967年毕业于浙江美术学院（现中国美术学院)油画系，师承郑圣天、全山石、肖峰、汪诚一、徐君萱、曹思明、金一德教授。长于水墨丹青，主攻写意花鸟 。高级讲师。现为泰国曼谷中国书院艺术顾问、中国书画家协会、中国油画学会、浙江中国花鸟画家协会、浙江油画家协会、省美术评论研究会会员，浙江美术家协会四届理事、金华市美协理事，浙江开明画院一级画师、金华开明画院常务副院长。

成功美术馆馆藏凌宇冰先生作品《春波》

成功美术馆馆藏凌宇冰先生作品《朝露》

成功美术馆馆藏凌宇冰先生作品《仕女铅华》

成功美术馆馆藏凌宇冰先生作品《空山无人》

成功美术馆馆藏凌宇冰先生作品《稻花香里》

成功美术馆馆藏凌宇冰先生作品《幽兰》

成功美术馆馆藏凌宇冰先生作品《清韵》